novalo intervenlO ùi quel perfezionato concetto di gusto, che anima, come abbiam detto, molte pagine del presente libro. L'anno.sa polemica fra i sostenitori del valore puramente csteLif"o e quelli del valore tecnico-pratico <lell'arrhitellura appare risolta e superat.1 quando a ciuest·u1tirna si guardi come a una forma di lfl/cl{Jt.u.ra, nel noto senso del termine fissato dal Croce nel volume « La poesia>>· « Jn tal modo - precisa il Pane - è definita una qualità espressiva autonoma rispetto a quella della poesia, non ad essa sottoposta. quasi un grado inferiore dell'attivitù spirituale. ma indipendente. cléd momento che diverso è il suo oggetto e cioè non quello della pura contemplazione e dell'abbandono alrun..iversa1c, ma della costante cura che LSivolge ad un pratico fine. Tuttavia, il parlare di vena, ùi calore, di spontaneit;l e persino di una particolare e diversa ispirazione significa che non basterà a far lettera1ura la nuda e logica esposizione di pratici argomenti, e che è il bisogno del gusto quello che induce a conferire .ld uno scritto o a un discorso un attributo di forma che potrebbe anche non essere implicitamente necessario al pratico scopo che ci si propone di raggiungere. La presenza di ..questo gusto definisce un particolare clima di civiltà e ne riflette il particolare carauere. 11 vecchio luogo comune che l'architettura è specchio dei tempi assume il suo più preciso significato nel senso che essa è espressione della societ.'t, così come lo è la leueratura. specchio della vita civile, morale. religiosa e intellettuale». Quanw alla poffiibile obiezione che J'idenLiricazionc fra architettura e letteratura escluderebbe quella 1radizionale fra archilettura e arie, la risposta dclrautore è recisa ma densa di nuovissimi corollari critici: « A tale obiezione - egli scrive - mi pare che si debba rispondere: l'an.hitellura è arte quando lo è, ed aggiungerci ancor;1: quando vuole esserlo, cioè ass:1i raramente». Gli sviluppi di questa distinzione si notano i11[au_i ancor meglio ove ci !-i trasferisca dal contemporaneo al passato, ancl1'osso non disseminato, nel suo lungo cammino, di opere artistiche»; dall'architellura slricto sensu all'urbanistica, giacché devesi riconoscere che « non sono i pochi monumenti a creare l'ambiente delle nostre antiche città ma le tante opere che contribuiscono a creare un particolare caraucrc locale». In definitiva dunque « l'interpretazione dell'architellura, nell'ambito dell'espressione letteraria, mentre da una parte gioverà a far intendere storicamente l'couivoco del vecchio formalismo d'imitazione,· soddisferà dall'altra l'attuale diffusa esigenza di un chiarimento circa il caranere estetico dell'archittetura: non pili rara eccezione rispetto alla qu,ale tutto il resto è soltanto vaga approssimazione ed errore, ma espressione di civiltà e di cultura in cui le pratiche esigenze assumono .impronta di umana dignità, di calore, di accogliente simpatia. 174 L'eccezione della poesia architettonica continuerà ad essere poosibile nel suo trascendere ogni interesse pratico »· Attraverso queste distinzioni ci sembra che lo studio del linguaggio architeuonico possa procedere d'assai, tenendo fede, anzi adempiendo, a quel fine di caratterizzazione che è pro• prio di ogni vera critica, ma che, particolarmente in quella architettonica, è stato così a lungo repudiato in omaggio alla superstizione dello stile (a più riprese dallo stesso Pane. strenuamente combattuta) o di altrellali aistr:1zioni simboliche. Data la difficile condizione di questi studi, il merito del presente volume deve essere dunque valutato, al di là della mole degli scritti o delle occasioni che li hanno deuati, come ingente. E qui. \·orremmo chiudere: ma ci si permella l'osservare che alla penetrazione delle idee dibanute e delle soluzioni indicate avrebbe giovato una più rUStrctta scelta dei saggi (avremmo escluso i ricordi personali sul Liebermann e il Croce, e l'eccellente, ma estrd. nea, analisi della tecnica del Piranesi). poichc'.· il véro non richiede compagnie, sia pur amabili, ma semmc.1i un orgoglioso isolamento. RICCARDO MU!:,ATTI ~f. S.\NSONE, L'opera. poetica di A. J\'lanzo11i Principato, 1947. Le parti riconosciute poetiche dell'opera manzoniana e su cui la critica ormai più non discute Sono la Pentecoste} alcuni tratti e figure dell'Adelchi, i due cori deJJa medesima tragedia, il 5 maggio. Non si è ancora giunti invece ad una chiara defini,ionc del carattere dei Promessi SJ1osi, intorno ai quali continua fervida la discussione. Le varie opinioni su quel capolavoro deL la nostra letteratura possono essere impersonate da quattro critici: il De San.ctis, il Momigliano, il Croce, il Russo, tanto per non disperderci nella iselva dei minori o dei particolari contributi. Sarà bene richiamare brevemente queste varie opinioni, benchè no1issime, perchè si possa intendere il particolare significato del nuovo Jibro del Sansone. Per il De Sanctis la virtù sovrana dcli.arte manzoniana consit;te nella rappresentazione ironica della realtà. Il :Manzoni liberatosi dai sogni, dalle illusioni, dai desideri giovanili. !-taccati dal reale ed astratti. raggiunge il suo equilibrio e la sua maturità artistica col pone un limiLe all'ideale e sforzandosi di adeguarlo al reale. Di qui una rappreisentazione plastica cd analitica che raggiunge la sua più alta realizzazione poetica in alcuni personaggi comici del romanzo e soprattutto nella figura dL don Abbondio. S'ono questi i personaggi spontanei accanto ai quali si pongono personaggi più o meno costruiti. Le"'parti storiche sono superflue e fuori della linea artistica del libro. Precipuo I merito del Momigliano è stato quello di dimo.strare la unità artistica e morale del romanzo, di cui clet. te la definizione, ormai divenuta famosa. di epopea della Provvidenza. Col Croce la cri1ica man-
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