in fallo di traduzioni equivale a fraintendere. E parimente la relebre cooiddeua <<bizzarria » del poeta corclovese fa sì che a lui si attribuisca traducendo qualunqlle incoerenza valendosi largamente della approssimazione. l\fa cosl fa cendo si disperde il significato e si 5eema <li troppo il valore di quella poesia, che è nella chiusa intensit~1 con cui il poeta si costruisce il suo mondo- mondo di immagini. cli simboli e di analogie concatenati coa estremo rigore. Si veda qualche esempio da questi due re<-en ti saggi. Il sonetto « Gallardas pianta~, que <-Oli ,ot dolie11tc », la cui traduzione letterale l: « Gagliarde piante, che con voce dolente - l'audace Fetonte piangeste da , ivc - e ora, ~enza invidiare palme né oli\'e - morte, potete cingere qualunque fronte; - così del sole esti\'o al raggio ardente - bianco coro di :\'aiadi 1.:1sci, e - preCeri5<:a le vostre omhrc fuggitive - al \'erde margine di ascosa fonte; - e così, a<l onta della secca estate, baci - i ,ostri tronchi, un tempo piedi um;-ini - rapido il corso di questo ondoso fiume. - deh piangete, giacché a ,oi sole piangere tocca - le folli imprese, gli ardimenti vani - il mio ardimento nell'amare, la mia impressa folle». risulta così. disgregato nella traàuzione del ~\furthi (p. 89): « O rigogliose piante, che Fetonte - il temerario lamenta te "ive - da morte g:weg giar con palme e olive - (X)treste, a coronar qualsiasi fronte - e mentre a questo -,olc, ;il rJggio anlente, - coro cli bianche Naiadi lasci- \C - gradisce le ,ootrc ombre fuggitive - meglio che ,crdc riva o ascosa fonte, - lambb.ce. (nell'arsura dcll'esth·o - secco), i u·onchi, gia 1111 tempo piedi um.!ni - corrente d'impetuo- .,o e ondoso rivo. - Pi:rngete. (poiché solo a voi s'acldicr - piang·ere gli ardimenti pazzi e , ani) - il mio am.oroso ardir. paZ?o e infelice »· L'inii'io del Sonetto « Peinaba ~ù sol Beli-;a 'SUS cal>ellos >>,che letteralmente è: « Pettinava al sole Belisa i suoi capelli - con pettine d'avorio, con mano l>ell.1; - ma non si distingueva in questa il pettine - e s·o- :,,eurava il sole in quelli. - Cosi, finché rimase ~nza radunarli - il cristallo solitario, il cui margine ella calpesta - bevve dall'una e l'altra dolce stella - in tenebre ct·oro raggi belli ». l' così reso Frammento, ed incompren-,ihile, dal ~'lucchi (p. 107): « Al sole pettinava i suoi capelli - con pettine d'a,·orio e mano bella; - ma il pettine non riùplcndeva in quella - siccome si oscura- , a il sole in quelli. - E non potendo tutti contenerli - specchio, che un hreve margine suggella, - beveva all'una e all'altra dolce stella - in tenebra dorata raggi belli». La parola « cristal >' familiare a G6ngora col \'alore di biancheZ7.a e trasparenza, diviene « li· ,orio poliw >> (Mucchi. p. 73) - v. « luciente cristal » -; e « cristalinos pUmpanos sus bralO!S » « pampini d'avorio le sue braccia» (Mucchi, p. 145); e cristal luciente » detto di un collo femminile è tradotto << giada » (T-r:ivcrso, p. 15): « nacar » ~madreperla) di,·ienc <<ambra»; così in un bel piede femminile si vedono « frammenti d'ambr.i e di ne\'e » (~1ucchi. p. 125). « .\lhelies » che significa «violacciocche» è tradotto « garofani >>(Tra\'erso p. 39). « Dcstroi'ada 11a,e cn piedra dura» « nave sfiacellata su roccia dura>>, di\'icnc « scampata a roccia dura » (~lucchi. 57): « huyendo con pie ya desatado » = « fuggendo con piede ormai libe1 o», dello 6lesso sonetto. di\·ie11e « fuggendo con piede concitato »; « hùmedas ccntellas, si 110 ~ndicntes alj6farcs sudando» = « umide scintille, se non ardente rugi:ida, sudrmdo » (uno elci com,ucti scarnhii di epiteti di C611gora) dh iene: e umide scintille. e rugiadasc lacrime sudando» (i\fucchi, p. l4 l); « rapaz tirano» = « tiranno imberbe » (dello di Amore) ùivieue « desp<>la grifagno » (Traverso, p. 41). Etc. La stessa arditamente barocca « bi7Jarria » del G6ngora pare, anche infine, incoraggiare nel tradurre a gratuite brutteZ1e, quali ad altri poeti forse non si auribuircbbero co11 pari Ltdlità; cosl per esempio: e Se un'onoraria affonda al mare in off,1 - che aspetta fuochi un bcrgolo da corra? - prenda teJTa, ch'è terra essere umano>> (Traverso, p. 33); « Dall'alto d'un celeste palco- ~cenico - il sonno. aulor di rap1>rescnL;11.io11i - suol ombre rhestirc in forme splendide ... due beni, ossia dormire e a lor mirare>> (Muc• chi, p. 59); « .\teno precipitò zanna di strale.: - al •mo bersaglio. che poi morse lieta» (Traverso, p. 61) - che è un accentuare troppo. materialinandola, la bella metafora: « Meno so)lccitò ,elocc saetta - il destinato segno, c.hc morse acuta». Alcuni \'ersi, che letteralmente dicono: « Fa il tuo lale11to, ché io ,aglio lasciare (gi;.1cchédi quosto ti allieti) - lo spirito stanco - che regge le 111 ie mcm bra dehol i » so110 tradotti dal :\lucchi (p. 123): « Di,ertiLi: io sol bramo - lo spirito che fioco - regge le membra stanche, -.lasciare (e te ai tuoi giochi». A proposito delle stravaganze che con • tutta facilitù si attribuiscono a G611gora, notiamo qui che l'Ungaretti, che si vale di una edi,ione 6f>CSSO poco correua, accetta da quesLa un aggetti\·o come « dilatado » (errore per « delicado ») che non ha alcun senso possibile, e traduce « Verdi sorelle del ragazzo audace - per <.lii. limite il Po. lasciaste presi - or ora in ,crdi foglie e i11 tro\lchi roni - il piede dilatato ed aureo pelo» (G. UNGARETTI. Da Gongora e da Ma//armé, Mondadori 1948, p. 25). .\nche e or ora» (che non i· nel testo) 11011 si capisce. riferito come è ,il mito delle Eliadi. A. C. HAMLET L•A mieto dovuLO alla n.--gìa cd intcrpret:u.iouc di Olivier è stato riconQ6Ciuto come il film più importante della stagione; ciononostante le lodi che se ne sentono tra il pubblico tendono fin da ora a stabilire una riserva: si tratta di un esperimento degnissimo. ma che non si ~ostienc atraltcna del precedente Enrico l'. 171
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