<li cli\'ertit~1 ed es.-isperala condanna. E il « ,ero. duro, rosso sole della ri,olutione », che fa capolino alla fine d'una delle sue, acca\'allate enu_- merazioni poetiche. resta and1 esso un sole d,l 1appeacria cubista. . . . L, delirante invennonc 1mmagmosa e ,erbate di Rabelais t' una forma di molteplice presa di possesso ciel moncib. il riso_e lo scherno_ sono gli i'ipiragli attraverso i qu~li la _nuo,·a v~ta. erompe. L'i1wenzione analog~ca dei surrc,il_1st1. e in genere dei poeti modcrrn è, ~I contran_o. 1111 alto di rifiuto del mondo. 1111 d1spcr;110 nlon10 al caos clcllc ;1ppan:11te. La stagione :.111tun11alc si aprì con lh1uclclairc. oggi le _foglie con1inu~- 11u a c:iclcrc. ChC' cosa sopra,,1,e a questa d1- !-.ln11ionc di "Cl\5i , i La li! :\li pane. una ,olla. che si sahasse l'illusio11c del c;rnto puro. ln ognj raso affiorano guini. bagliori. tr<1salimenti, brulichii di una , ita progressivamente l0ccat;1 dalla mone. Prévert l· poeta di tale indole da QSSCrp~ol~ahilmente irrcspansabilc di tali consapc\'oli 111lenzioni. ~la appunlO per ciò il suo caso è più ..i.ntomatito. Abbiamo , isto come la su;1 satira finisca in decorazione pura (p;1r~1Jlelamente, in questo, a certa i5atira picassiana). Eppure in lui, per una specie di affettuoso paradosso, c~u~lcos:i come un sentimento spontaneo. un np1cgamcmo ironico e patetico. una musica SC_PO!ta. ..o.pravvivono al 111a5sarrodella realtft. ,\ ndosv, dei suoi fregi caricaturali. delle sue esilarate •aorie di famiglia, risp1111ta, infkssa su di uno ..,i;111como, i men Lo sentimentale. tanto pit', a11lclllica quanto più mortificata dallo &her7o, riwlla in giochi di parole. ravvi\·ata da dissonante e stridori. la \'ena del cantonista. Storielle in grigio e celeste, come quella ciel ragazzino che ha nascosto nel banco di scuola il mara,·iglioso ucrcllo del paradiso, o quella del fiore giapponose. o di Barbara a Brcst sotto la piog- ~ia; camoncine a mena voce. come Pom· toi 11wn ,1111ot11.. o filastrocche come Ln batteuse. Qui la su.l \'OCC in falsetto. non pili soffocata dalla pioggia enumerativa delle irnmagini, si di :-pi<.->gcaon una grazia che solo il tic funambolesco i ct1/embours e la voluta atonia sah ano <la una 50]uzionc apertamente patetica. Poesia tutta esLeriorizzata in semplici cnuncia7ioni, do- ,e l'intiniit:'t è difesa da un accento gracile e staccato di « non partecipazione >>-Ultimo romantico della btrnlieue, infeudato al varietà e al cinematografo, Préven fila le sue fragili cronache suburbane, accende le fioche girandole di una estrema festa sentimentale. forse. pit'1 ancora che in Paro/es, do,c si trova raccolta la precedente opera poetica di l'révert, ncllt: piì1 recenti Histoires si assiste a questa puriricazionc l' rarificazione progressiva di una vena inizialmente composita. Si leggano Rien à craindre, /uur de féte, Comme /Jar miracle. O Les nores: Une fcmme se jette dans une rivièrc Celte rivière se jettc clan~ un flcuve Un hommc f.C jette dans ce flcuve Et cc flcuve se jette dans la mer lì0 Et la mer réjette sur la Lerrc l'nc pipe d'écume EL la dentclle bianche de ses vagues étalécs Qui brille sous la lune c·est la robe de la ma.riée f-,implc cadeau de noce dc la gTandc marl-e. Siamo lontani dalle tmperfeta1ioni intelleuua• li del sentimento ironjco-cosmico aHa Jacob o alla Cocteau: qui si riaffaccia un ideale di poe. -.ia disarmata. apparentemente oggettiva, affida• 1:1 a un disegno lirico semplice e quasi impalpabile, che. a noi italiani, può r~corc~arc un cerio Pal<1Zzcscl1\iin poesia, come 111 p1uura. certe concordan1c fra il 1915 e il 1945 andranno un giorno studiate). Estrema di~e~a, o tentati\/? cli c,·asionc clal\';m/1assc suneqhst1ca. quo~to ngermogliare d'una lirica narrativa, fermentante ,;;ul piccolo aneddoto commovente o ~ssurd<:>· qua~i ritrovamento d'una decaduta rcalta 6ellt1mcntale negli intervalli del cataclisma"! Prévcrt tw fatto scuola, e i trenta poemeui di .\ndré \'erdct che fanno seguito ai ~uoi t rei.la nella raccoltina cli l-lisloires, rappresentano un altro pas,o sulla via di una lirica che app~1re ,cramente « scritta col lapis», e che, avendo perso ogni fede nelle strutture de! cli~rso ~tico. anche le pili frantumate e anarc.h1che. ntc,~ta gli inc,mtesimi della pura evocar1one og~ct~,v~ -;cncnclo;i delle realtà pil.1 consunte. ven f1on di caru-i giapponesi. e dando vita a 1111 nuovo -.1rc111a111 «crepuscolo». SERGIO SOLMI Jacqucs l'révcn: Parofes. édition revue et au~- mentCe. EdiLions du Point du Jour, Pans, 1~7- .. Jacques Pr6·crt et ,.\ndré \'erdet: J-/1storres. Editions du Pn'.· au Clercs. Paris. 1946. TRADUZIO0il Dl (;(>;\'GORA Uno dei più costanti Lra gli amori ereditati dal decadentismo è quello per G6ngora; si può annoverare tra i fenomeni tipici del gusto contemporaneo l'insistente compiacimento nel tradurre il grande lirico spagnuolo. che ~mbra però molto spesso nascere da un gencnco entusiasmo estetizzante e non condurre a rendere familiare la sua fisionomia ma quasi a disintegrarla. . . . Nelle due r,iccolte di traduziom dt G. ~fucrhi (G6ngora, So11elli e fro,rimenti, Roma, ed. della Meridiana, 1948) e di I.. Tra\"erso (G611• gora, Sonetti, i\liJano: ed. Ced~r~a. 1948) non mancano ceno i greg1 - quah s1 patevano attendere soprattutto da un valente traduuore come il Tra,erso - ma si fa desiderare sovente una maggiore familiarità con la -~sia tradotrn e maggiore fedeltà al suo spinto. In generale (dato uno sguar_do a ~nolte tradutioni moderne italiane e stramere) s1 osserva che un poeta «difficile>> come il G6ngora, che :1 maggior di,iuo dovrebbe in"_itare a t~na _n:iecl1• tata interpreta1ione, pare invece gmst1f1carc una certa ra'iscgnazione ar 11011 intendere - che
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