corre la folla e la poliz-ia. \la il mariLo (, una Eccellenza, la versione di Amelia fa legge e l'amante è. quindi ammanettato e portato , ia come ladro e aggressore. Amelia finalmente andrà al ballo a hracc_etto del commissario di polizia. « La none i.: Lroppo hre, e l'onore è cosa lieve se donna deve anelare al ballo». Sembra la morale di qualche personaggio di Robert dc Flcrs e Cailla,el. Che non sono nomi foui a caso .. \melia 11011 i: collocala approssimativamente nel tempo presente come rece a LOrto \\'olf Ferrari nel 5eg,elo di ~usamw. Un'accurata didascalia in testa alla p;1r1itura precisa il tempo: i primi anni del secolo, come l'ora e l'aspetto della protagoni-,ta: « donnina formosa dai capelli ros,i »· Oltrcchl· una tro,·ata è così del tu110 logico che a tempo e a luogo - vale a dire nei punti c.ulminanti - anche la musica c,•ochi quella degli anni di Rohert de Flers e c.. e che la romanza da salotto, dalle cspansi,e e confidenziali, alle raffinate, raccia le spese della farsa. Di dimostrare la malizia e l'inlen1ionalit;°1 di questa estetica per cosi dire ct·ammobigliamento, s'incaricano due tratti dell'auo unico. Quando l"amanle evoca con e,;;pressioni « barocche» il suo delirio nouurno. la musica i· pronta ad avviargli sotto. simul.mdo per primo il celchre A/nes un dve di Fauré. 1utl0 un ceno reperlorio sognante e languoroso di lirica francese, co1wenientcmente sl:>riciolata e rimescolata in un dolciume a huon mercalo. ~fa ancora pit'1 inequi,ocabilc fino alla sfacciataggine è la citazione dell'Adagio della Sonata « Les Adieux » di Beetho\'en - !"inciso iniziale de « l'Absence » - riecheggiato quando mariLO e amanle sono in vario modo allontanati quasi di peso dalla scena. Si sa che questi sono tiri di un ragg·io JimiLalissimo. quello dei soliti quauro amici e. al massimo, di dieci colleghi ollre al compositore. Quanto dire, un modo - assai caro all'humour americano. infiltrandosi fin nella lingua - di stri1.zare l'occhio a qualcuno del pub. blico. ì\fa valeva la pena di considerarli essendo i casi sinwmatici del comico di ~lcnotti. del gusto e della tecnica che egli si (· rlati. senza mutarli se non perfezionandoli fino al recente The Telephont>. Il suo gusto del comico è quello della parodia, cioè di un rapporto di sco11ve11ie11za creato tra due aui diversi, che a nient'altro si riduce. sia pure semplicisticamente. quesla categoria del comico, vecchissima e ospitale piì1 cli ogni altra alle possibiliti1 della musica. Si può sofisticare a lungo e decidere alla fine negativamente - magari per stanche1Za - sulle possibilit:\ che ha la musica cli essere iroWca. Ma da secoli, e chissà quanti, si [a ridere il pubblico cantando e mimando delle parole terribili sull'aria di un'ilare canzonetta o col rapporto ecratlamente irnerso. La scon- \enicn.ta che si diceva. questo iaLo determinalo ostenlatamenle (che è ciò che [a ridere per la \'k,;pa Teresa 1ccitata coi modi più crepuscolari cli Ruggeri) si stabilisce difatti con immediata efficacia negli episodi musicali per l'evidenza di quella relazione rovesciata sul normale: paradossale in una parola. Dal che la tecnica della paroclin musicale. che è una tecnica di conn;1ppunti espressi, i: dai grossi contrappunti buffoneschi del ,arietI1 e del grottesco di René Clair. alle pili souili peripetie di contrasti e di allu~ioni della comicitil un po' mondana, 11n po· cinica e ~oprattutto spiritosa di ~re. notti. Quello che egli crea d;1 un c,apo alraltro sul pakosccnico - i: sempre il libreuista e. ultimamente. anche il regista di se sLesso - poI rehbc essere satira e magari feroce, di costu111i. cli \Ocieti1. Del solito triangolo coniugale in A111dia. della ri~petLabilc virtù provinciale in The Thief a11d t/1e O/d 1\iaid (imparenlata da , icino con « Le sorelle ~laterassi »). della gicJ\cntl1 dorata in The TefefJhone, con la donna infallibilmente a fare da bersaglio di c.enlro. Le donne di ~lenoui sono scervellate come poche ,·olte ~·erano viste fra le eroine liriche . .\fa, poiché nel teatro in musica è quest"ultima a dare la misura delle cose, ascoltando quella di Mcnotti non c'è modo di sbagliarsi sulle intc117iuni. ~iente secchezze poi- , erose di un Satie. niente neppure della mecca11icità pungente e anch'essa insaporita di ce. nere di 11110 Stra, insl-.i (almeno quello di « \la, ra »). niente in genere della comicità tagliente e ,iuLOmatica di moda oggi, gelida di cuore. Egli punta. ripetiamo ancora, solo a cli- ,ertirc e a divertirsi, scn,·alcun rispetto umano: 11011 a sogghignare ma a sorridere o a ridere in buona compagnia, come piace ai suoi LOmpatrioti acquisiti. Ed è quindi con tale u,nore che infila il viouolo convenientemente indulgente. ospitale e dileuevole della parodia dO\e anche le dureue ormai comuni al linguaggio rnusicale d'oggi (leggi dissonanze) sono incontri rari o assai attentamente dosati. La romanza che si è imparata a conoscere come clécor comico in A ,ne/ia continua a legitlimare la sua presenta in 7 he Thief. nel Te/e. pho11e e assai probabilmente nella nuova opera comica ch·egli sta companenclo (The Last Super• man). La roma111a con l'r maiuscola, questo fio. re /ibertv coltivat0 fra i peluches e l'odore di muschio hno ai margini della prima guerra mondiale. i: in realtà il preferito luogo farsesco del linguaggio di ;\Jenoui. Forse gli riLOrna come il simbolo di mentalità e ambienti: la scuola dei salotl i milanesi che viziarono la sua infanzia di raga1zo prodigio, canzonati, cli ri• mando, come accade fra la zitella e lo pseudo ladro della radio-opera. Forse è anche il modo per cavarsi un proprio gusto musicale errizzan• do l'occhio a se stesso questa volta, nel mentre maneggia cd esplora le melate e patetiche 139
RkJQdWJsaXNoZXIy MTExMDY2NQ==