società di cui ancora egli era un tipico espo• nente, i;iacquUSta un valore. In tutto il diario non sentiamo mai un accento nazionalista, mai l'illusione e il desiderio della vittoria tedesca (e la sua svalutazione dei successi tedaschi è in parte lungimiranza, in parte ancora una sottovalutazione, fnHto fra l'altro di una certa alterigia aristocratica, della potenza di quel. li che per lui iSono una banda di avventurier.i), unicamente la preoccupazione che ciò che fa la Germania le impedirà di riprendere il suo posto fra le nazioni europee, e lo strazio del vedere « sacrifici infiniti per la distruzione dei valori europei » (t 75). In questa luce non va ignorata la sincerità e la passione con cui egli, rivedendo la casa cli Bismarck, per il quale ebbe una profonda ammirazione, annota: « ~li veniva quasi da piangere all'intollerabile pensiero dell'opera diistruua. La Germania, posta nel centro dell'Europa, ne è il cuore. L'Europa non può vivere senza un cuore sano e robusto. E' verarnente deplorevole che noi stessi abbiamo creato nel mondo una immagine tanto falsa di lui -- l'immagine dell'uomo di Stato con gli stivaloni da corazzie. re che pratica la politica della forza. Nella gioia puerile di veder qualcuno che finalmente facesse di nuovo risaltare la Germania » (p. 259), E. C. r;, JosEPH WARREN BEACHJ Tecnica del romanzo novecentesco} Bompiani, 1948Un libro ,sulla tecnica de1 romanzo novecentesco (che è parso degno di venir tradotto ben 16 anni dopo la sua pubblicazione - risalente al 1932, - e quindi a prescindere da ogni interesse d'auualità) fa sperare a prima vista se non altro un soggetto di discussione; di fatto questo grosso volume - che non ha nemmeno il pregio di esser ricco di materiale informativo - si rivela assai più inconsistente del previsto. E ciò benchè vi tra0paia, da parte dell'autore, un'innegabile onestà e buon volere. L'errore di impostazione che è alla base del libro è già pienamente denunziato dal titolo: ma il libro in sé non offre nemmeno una qualche resistenza alle obbiezioni suscitate immediatamente - in chiunque abbia esperienza critica - dall'idea che si possa analizzare la tecnica di un romanzo indipendentemente dalla sua qualità letteraria o, per essere più esatti, che tale analisi, quando la si faccia, abbia il minimo significato. Il libro del Warren Beach infatti è esso stesso null'altro che una amplissima documentazione dell'erroneità del suo presupposto: la cosiddetta « tecnica >>risulta, in pratica, qualcosa di inafferrabile, o per meglio dire si riduce ai più esterni e meccanici e in se stessi insignificanti espedienti di mestiere: il modo in cui vengon fatti giuocare i personaggi, la struttura delle scene, l'intervento diretto o indiretto dell'autore, il taglio << per il lungo » o « per il largo » : ma 144, non appena quello che il Beach chiama elemento tecnico assume un certo significato, non solo non è più tecnica, ma l'autore stesso deve ricorrere a considerarioni di natura estetica o psicologica, che egli sospende d'un tratto coscienziosamente annunziando di avere sconfinato dal territorio assegnatosi. Non si tratta nemmeno di uno di quei 1ibri nei quali attraverso le panie di un~ impostazione sbagliata, sfuggano molti giudizi acuti o impressioni che denotano un sensibilità e finezza di gusto. Vi sono qua e là osservazioni di buon senso, così ad es. le consideraz·ioni che egli fa sui personaggi che sembrano stravaganti ma sono soltanto « altamente civilizzati » di Meredith, e su quel «falsetto» con cui esso riesce sovente <~ fatale all''illusio1ie !artistiqa »- O considerazioni interessanti, come il dubbio che agli scrittori inglesi ed americani contemporanei manchi la qualità che è invece secondo lui ancora presente negli « scriuori continentali », da Thomas 1\1ann, a Colette, a Pirandello, e che egli definisce come « il senso da parte dell'autore della personalità in sé e per sé» (pp. 103-4), e che ciò si debba forse attribuire al fatto che « siamo stati troppo fortemente contagiati dall'utilitarismo inglese>>- Ma, in complesso, l'autore si dimostra cosl sereno nel suo agnosticismo tecnico, che gli permette di analizzare sullo stesso piano Galsworthy e Dostojewski, o, in un altro campo, gli fa giudicare come il più importante uno dei più scoloriti romanzi della Warton, The Age of lnnocence, o di definire il Wassermann « un grande scrittore tedesco del nostro tempo» (401); e così poco penetrante nelle sue prolisse analisi di personaggi e intrecci da far sospettare che il suo gusto letterario sia molto incerto. Il fatto è che questo libro racchiude, inespressa, l'esigenza di spiegare il mutamento avvenuto nello stile e nel gusto della narrativa degli ultimi decenni, e che l'autore, con tutta la solidarietà che egli esprime per gli scrittori suoi contemporanei dei cui « delitti >> egli si dichiara «connivente» (18) riesce a scorgere solo i motivi negativi ma non quelli positivi della loro « rivolta » e si limita a concludere che resterà preziosa agli scrittori futuri la tecnica da loro trovata per « cogliere alla sprovvista la vita » (510} ma evita di domandarsi, rifugiato nel suo riserbo tecnico, quale sia la vita che essi hanno colto alla sprovvista. E. L. s·. L'abbonamento annuo costa lire 650; sostenitore lire 3.ooo. Un fascicolo separato lire 60. Gli arretrati si vendono a parte e costano il doppio. Indirizzare vaglia o assegni a: "Lo Spettatore Italiano" - Via S. Nicola dei Cesarini 3, Roma - Tel. 55.358 - Cc. postale n. r / 30342 PIETRO ANTONELLI : Redattore responsabile Istituto Grafico Tiberino, Via Gaeta 14 - Roma (Officine Grafiche Tivoli)
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