idee o. se si vuole, di certe prcoccup:uioni, reazioni. sensibiliU1 e ideologie. La lingua che ranwre adopera C del resLO il segno evidente della n<Hura di questa ispirazione. Le parole e lo stesso peri~o hanno _volentieri qu,1Icosa di classico e d1 solenne, v~ ~ono degli aggettivi di una lingua ~1011 quou~liana come per esempio romilo, che nLOrnano ,cli f~c: quente e dimostrano come tanto nell anal1s1 quanto nel commento lirico l'autore non v~- leva soltanto oggettivare un racconto ma esprimere certi momenti assoluti di quella che a lui appare la Yita umana. « ~la oggi come se al mattino luminoso. fosse succeduta una squallida sera e quei due soli si fossero tramut,ni in due lune spente e [redde. egli ne vcdc,<1 le faccie e dentro le faccie i tratti più fini e pili scuoranti >>- « .\llora non s<1peva neppure lui perché alla ,·iqa di quella bianchezza intatta, maestosa e romic1. lo a.s,alì una e,5altaCLAUDIO VARESE GIAN CARLO i\l ENOTTI: 1·N CO~ll'OSITORE ITALO· ,\MERICA:--;O A ttilt"oggi la produzione di Gian Carlo i\Icnolti - nato a Cacligliano di Lombardia nel 1911 e domiciliato negli Stati Unili. manlenendo la nazionaliLà iLaliana, dal 1928 - comprende i seguemi lavori: Variazioni su un tema di Roberto Schumann per pianoforte (pre. mio di musica Carl F. Auber, 1931), Amelia al Ballo, opera buffo in un'atto (Academy o( Music di FilacleHia, 1937; Metropolitan Opera House, 1938), Pastorale per orchestra d'archi e pianoforte (prima esecuz.: Philaclelphia Chan1bcr String Sinfonicua, 1935); The O/d Maid and the Thief, radio-opera (commissionata dalla National Broadcasting Company nel 1938, trasmessa per la prima volLa nel 1939); The lsland God, opera tragica in un'atto (Metropolitan Op. 1-lousc, Ecbbmio '412); Sebastian, ballcllo (American Ballct, 1944); Concerto per pianoforte e orchestra (prima esecuz.: Ruda Firkuzny con la Boston Symphony, 1945); The j\1edium) opera tragica in due atti (commissionala dall'Alice Ditson Fund della Columbia University) e The Telephone or L'Am.our lÌ lrois, opera buffa in un atto (Hecksher Theater, New York, febbraio '47 e all'Ethel Barrymore Theater di Broadway 2a1 maggio dello stesso anno); Erranl in/o lhe Mai.e. balletto (compagnia di M:,artha Graham, New York, febbraio '48). Si tratta di un'operista, come a dire del prototipo tradizionale del compositore nostrano. E tuttavia proprio in questo campo la sua vocnzione d'A nierica ha trovato il terreno per verdeggiare felicemente. E' noto che l'America- manca di una tradizione operi6tica vitale. Ripete la condizione 138 clcll'Inghiiterra. per ora aggravandola, giacché non ha da vantare un Purcell né un teatro drammatico dello splendore di quello elisabettiano per equilibrare lo sbilancio. Ma rispetto all1nghilterra, oltre ad avere l'alibi della gioventù, ha trovato più presto Ja via per consolarsi della lacuna e colmarla con un'amministrazione accorta e realistica. Importa quella che fuori d'Italia si chiama il « grand'opera », da Verdi a \\'agner, soddisfacendo in parti eguali il gt1sto visivo (l'aspetto del cantante, le sue doti fisiche e sceniche vi hanno molto più valore che in Europa) e quello puramente e anche sensualmente auditivo; coltiva con larghezza di cure e di frutti, almeno numerici, il balletto e la musica cli scena dove il canto è eluso; e non impedisce né sopravvaluta i tentativi di ogni gener<1zione per creare l'opera nazionale. Poi, del LUtto a parte, specie fino a qualche anno fa, cresce con caldo affetto cordiale la riserva del teatro leggero: dalla ri. vista vera e propria, alla « musical comedy » e alle puntate nella « folk-opera » o opera folcloristica come Porgy and Bess di Gershwin e The Devii and Dc111iel l'l"ebsler di Douglas .\Joore. « Noi non siamo gente dai gravi pensieri. Lavoriamo quasi furiosamente il giorno, ma la sera dobbiamo cli"ertirci » si legge in un loro libro che cataloga il teatro musicale (Operas 1111dM11sical Comedies di J. Walker Mc Spadùen). Ed ecco che qua si può vantare Oltre Oceano una serie di lavori del tutto sufficienti al fabbisogno e non di rado realmente originali oltre che di caloroso successo. Nei pressi di questa « light opera» bazzica spesso il fantasma sorridente di i\fark Twain. mentre i comrositori d'avanguardia hanno preso a entrare senz'altro in palcoscenico, sia pure con \"aria di considerarlo solo una distrazione passeggera. ~,fenoui non è di questi ultimi. Per continuare nella metafora si dirà che invece cli fare un'apparizione in palcoscenico egli si è fissato un posto in poltrona o, meglio ancora, in uno di quei palchetti di proscenio dove siedono gli habitués del teatro o i dirigenti: insomma quelli di casa. E a divertire e a divertirsi mirano chiaramente tulli e tre i suoi lavori comici. L·egoismo prevale in Amelia al Ballo, fino a una certa impudenza ingenua o cinica, ed anche acerba, come si conviene ai 23 anni che aveva l'autore quando cominciò a scriverla. Amelia. al Ballo significa Amelia deve andare al ballo, ha da anelare al ballo, costi quel che costi. Sulla sua via si accumulano in progressione crescente tutti i più ingrati accidenti. Il vestito le si strappò, il pizzo non si trova, il marito scopre l'esistenza di un amante, l'amante e il marito s'incontrano e, fatta cilecca la rivoltella vendicatrice, s'intendono per discutere comodamente la questione; esasperata dai continui indugi al suo proposito, Amelia spacca un vaso da fiori in testa al marito e ac-
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