J;i Poll1sa11 Rt1vicn• tmarw 1948); ne riporti,11110 il giudi1io: « Dire, come è stato preteso. l hc "Other \'oices, Othcr Rooms·~ di Tn1man Capote rapprcsenli una nota sorprendentemente nuova nella narrati, a non sarebbe esatto »· \I contrario. essa dice, il suo più « affascinante contributo » consiste proprio in una condanna dcfiniti,a dcli.i « Southern fiction >)· che è stato il tema predilcuo di \'arii gimani scrit• tori: è rinevitabilc p:nodia rhc dà lcueralmente il colpo mortale :ii moti, i cli c:.ui essi si ~on scn iti con tanto .!iuccesso « fra sherry e tenebrosit:1. a,, iuiti omosessuali e manierate donne sadiclic ». <( ·E· comprensibile che la fine non do, esse , enirc con Faulkncr, ma con una secondaria imitazione di una molto cimata scrittrice secondaria, Carson .\Jac Cullers ►>· li Capote se ne (• appropriato i caraueri con tale abilit;1 da. farne un cant0 del cigno, tanto che la \fac Culkn non po1r:·1pili scrivere un libro nella sua antica vena senn apparire una imit:uricc del Capote. « Finora il fascino cd il capriccio della narrativa ··ctel sud", la stravaganta del carauere, la commedia della vira provinciale, l'amore per ciò che è manierato e gentilizio,' avevano la scclucen1e qualit!t di essere state osservate di prima mano. Ora, nel libro del Capote, ques1i :11teggiamcnti sembrano letterarii cd abili. Lunaticit.\ e neurosi sono di,·orziati dal carattere e divengono cose in sr stesse, una specie cli , irrnosismo tecnico ». 1 n passato questo astutissirno e non ingenuo uso del pastiche di clidlés di moda non i.· s1at0 tipico della letter:itura quanto di nitre arti. « Capote ci dimo- ,t ra clie anche in leuerawra si può ouenere J°cquivalcnte di quei sofisticali pillori che sembrano essere miracolosamente nati ro11 csauamente la stessa immaginazione di Paul Klcc. In quesw senso "Other Voices. Other Roorns·· ha gi~ un bizzarro significarn storico »· QuesLO giudizio, col quale conscnti:uno pienamente. non ha rnnw interesse per quel che 1 iguarda il libro del Capote, come per la consratazione elle vi si fa di un caso « estremo », che simboleggia un fenomeno assai pili v:isto. La condanna che il libro del Capote sembra fornire di tutto un « genere », cos'altro indica se non che quel genere era gi;\ condannato non solo nei suoi « dotati scrillori sccondarii », ma torse anche nelle sue maggiori orig·ini? In quanti di questi S<..riuori - e non solo in una C.arson i\Jac Cullers - 111a proprio in un Faullner la « seducente qualitù di un'osservazione di prima mano >) non era già stata 't0SlÌlllila fin dall'inizio con « una specie di , irluosismo tecnico »· che il) ogni modo prc- ' aie certamente su quella che pote, a esserne la genuina ispirazione? Non vogliamo qui avventurarci in un pre- ~untuoso e generico atto cli accusa (accusa di sristallizzazione cstetinante cd intellettualistica) alla letteratura americana che potremmo dire pili spe11acolosa e d'avanguardia degli ultimi anni, e auravcrso di essa a quella a11aloga europea o italiana in particolare, bensì piuttosto tentar di afferrare che significato abbia ques10 fenomeno per la psicologia e per il costume di questi anni - da un punto di , is1a puramente critico e letterario: il prohlem,, i· già per tre quarti risolto sotto specie di « virtuosismo tecnico»! Per tornare agli scriuori americani « del Sud », il loro rifarsi agli sfondi di i\Jark fwain, e sfruuarc la loro seduzio11c nel c.ontrasto e.on i motivi di Faulkuer era gi;'1 all'origine un brillante « pastichc »: scrittrici tome Eudora \\'city e C;irso11 ~Jac Cullers ci sembr~mo tipici escmpii di hrillan1c tecnicismo narrativo, in cui colore locale e tradiLioni, non sono più genuine, non più « ossenate di prima mano » cli quanto non lo fossero gli arredamenti tardo ottocento, i fiori sotto campane di ,·etro e le p~ltrone capiwnnées in VO· ga nell"i111rnecliatoanteguerra. E tulli conosciamo nella commercializzazione del crepuscolarismo iro1iizzato una delle mode più cara11cristiche di questi anni. La moda americana « del Sud >> è c.omc quella della paccouiglia tardo ottoce1no, 11na delle tante manifesta1ioni di quel crcp11scolari:,mo i1 onizzato e commercialiu .... 1to, rhe (· uno dei tc1ni minori, ma caratteristici. delle prc,alcmi mode narrative di questi anni. i\Jode narra1ive che riducono i temi del roman10 principalmente a due argomenti: la viole111a e l'etf1 Che sta tra rinf:lnzia e l'adolcscem.a, il unto <,e111prcpcrv:1so e dominato dall'idea del sesso. La , iolcnza. ..,i:1che le faccia eia sfondo la guerra o l'ingiu q i1ia sociale, è su-c1La111c111c.eonness:l col ses•m, il quale è stretta.mcn1c connesso roll'infan1.·ia. adolescenza, sempre ormai psica11alitica1nen1c concepita. Trmiamo cosl inrini1c comhin<uioni degli stessi motivi della , iolrnza, dell'infanzia. delle ,arie pcnersioni; e ogni motivo pub a,;sumere rispello agli alu i fun,ione di sfondo colorato da un regionalismo pii1 o 111cnodi maniera. Tale è anche la cifra del rom,rnzo cli Truma11 Capote. Sono ormai alcuni anni che il Pancrazi sui- ,cva, a proposito di Orio Vcrgani (Scrittmi d'ogp,i. ,,01. IV. Later,a 1946, p. 78): « Qualcuno. (e anch'io) ,orrebbc ormai consigli:He agli scrit• wri italiani un uso un po' pili discreto della loro prima fanciulle11a e della loro infan1.ia. :\'on si dice che gli sc.rittori si debbano cli111cn1ica1c c1·essere stati anche loro bambini e ragani: ma ricordarsene un po' più di rado e. s?: possibile, alternando questa alle altre stagioni dcll;t vita. Ci sono altre età, altre svol. te. altre crisi che pllrC comano nella storia d'un uoino. La prcferen1.a così insistita e quasi esclu- ,;iva alla fanciullena e all'infan1ia (anche se non lo si av,ene più) i:. un residuo elci meno sano gusto rolllantico, e il lontano e dimenticato nonno di tutti questi inquieti e sovreccitati e spesso torhidi ragazzi è ancora Giangiacomo Rousseau. Il protagonista ideale dello ~crittore classico sarà sempre !°uomo ccn1ra10 nel suo des1ino o nella rna volontà; reroe prc 55
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