Hughes (« Il ciclone della Giamaica ») e in certi racconti di Stuparich; così non si riesce a credere a questo Pablo (« mi dicevano Pablo - r~1cconta - pe1chè suona,o la chitarra ... ») ;1 questo travestimento torinese di Jean Gahin o di Gary Coop<:r. Questi giovani operai che. rifiutando cli rarsi mantenere dalla vedova con cui vivono, le dicono: << C.lra donna, vuoi che mettiamo il Jeuo in negozio? S'ono Pablo. e lavoro a giornat.l »; questi Laciwrni, fieri, sohrii, indipendenti. naturalmente raffinati, se11timemali caz1ottatori comunisti, in lwlia, diciamolo francamente, non li abbiamo inco11trati mai. E' chiaro che tra Pavese e la rcalt.:\, quella stessa rcal!à che egli sembra così accanitamente impegnato a riprodurre nei suoi aspelli pili documentari, si leva il grosso diaframma delle !<.UC suggestioni leueraric. Lidia abbandona Pablo; egli, che la ama e la desidera, parla Cli ciò così: << 11 suo fianco era il mio. La sua voce era come abbracciarla »· Eluarcl non avrebbe deuo meglio. Pablo esce da Regina Coeli e si ferma a guardare il Te- ,·crc. Racconta: « L'acqua correva piano piano sotto il cielo )>, Bello, nawralmentc. ì\fa ve lo immaginate un operaio i!aliano, sia pure torinese e comunista (uno che, all'occasione, s.1 dire pane al pane e vino al vino ...) ve lo immaginale discorrere in questo modo~ Vero è che co1Tle per Quaranlotti Gambini il mondo da rappresentare non esiste che come idoleggiamento estetislico dei libri dei suoi mae• stri (su Pa,ese, però, egli ha il vantaggio di rifarsi ai modelli di una nobile tradizione com'è quella triestina ...), così il mondo dei racconti di Pavese non è già quello di una societù italiana coha nel punto di •sutura tra la piccola borghesia e il proletariato, bensì, quasi sempre, il prodotto di un'astraz·ionc letteraria. 11 neo-realismo, sotto le cui insegne militano oggi tutti gli scrittori ammessi ai « Coralli »· non è, anche per Pavese, che un mito letterario, la chimera del critico sag·ace, del coltissimo conosciwrc di leuerawre straniere. del bravissimo tradmtorc che egli è. Per ciò che si riferisce al libro della Ginzhurg, « E' slato così >>, il discor,;o potrebbe essere in parte ripetmo. Anche qt1i, nonostante l'i1111)Cg11r0ealistico. documentario, si sen[e che la giovane scrittrice non perde di vista i suoi modelli: Sanre. in prima linea, e poi i russi, soprattutto Cet..hov. Eppure la Ginzburg, a differenza <li Quarantotti Gambini e di Pavese. sembra che abbia qualcosa di veramente personale da dire. Gli sbagli del suo libro sono tutti leuerari. viswsamentc letterari; i pregi, riguardano la sostanza, la poesia, Si ha ]'impressione che la C.inzburg, riscrivendo il suo libro, potrebbe rcslilllire facilmente alla voce della protagonista il Limbro gius!o: il timbro pacato, freddo e triste che, in parte già realizzato, si auaglia cosl bene a questa sua storia spaventosamente squallida di un matrimonio mancato. La can54 tilena negra, quell'aria di traduzione (« le stra. de erano vuote e luccicanti nella quieta piog• gia ... ») basterebbe poco, forse, per farle sparire. Così com'è, per gli stessi elementi negativi che legano l'uno all'altro i diversi scrit 4 I.Ori della collezione, anche il racconto della Ginzburg ha qualcosa di falso; insomma continua la « maniera )>, o, come dice una nn~tr,1 amica s1)regiudicata. la « lagna )>. GIORGIO BASSANI MOTIVI LETTERARI DI MODA Non si è forse mai avuta come in questo dopoguerra un ·aucnrionc cosi vigile per le voci nuove, che possano esprimere qualcosa che oscuramente si desidera di sentire espresso, cd è ftUCsto indubbiamente uno .dei Lanti segni di smarrimento. Gli scrittori nuovi non sono dunque mai stati così attesi, e non mancano. Di « giovani >> romanzieri, ad esempio, ve n'è molli, fin troppi, sopratutto negli Stati Uniti. dove l'a, vemura letteraria sembra essere insieme pi1'1 tentante e più temabile che in Europa ... si può fare, cioè, assegnamento su di una maggiore solidarietà, diremmo quasi nazionale, per le « forze giovani », e si può sperare in un successo editoriale veramente tangiùilc ... ì\fa soprallHto negli Stati Uniti ancora ci si propone la conquista di un pubblico di lettori. cosa che da noi e pre,entivamentc posta sotto il più ampio segno cl 'imerrogazione. Condizioni di favore, queste, che si approssimano certo ad una crisi, ma questo è un altro discorso. I giovani scrillori apparsi negli ultimi anni. in particolare nel dopoguerra. in America - e che già inondano, in traduzione, le nostre librerie - sono moltissimi, e numerose specialmente le donne, ma è raro che cla ftUCsta che si può chiamare una decorosa media emerga una fisionomia con dei 1raui veramente spiccali. Fra tutti i romanzi di guerra uno cli quelli che a maggior ragione ha fatto una cer!a impressione (e specialmente può farla in Italia) (! stato « The Gallery », di John Hornc Burns, nel quale affiora infine un realismo non di seconda mano, che nasce da impressioni <lirelle e vividamente sentite. cd un temperamento pronto e generoso, se pure impacciato ancora da molte ingenuit;'t e dalla immaturitù dello stile. l mmaturo stilisticamente non può certo dirsi, invece, il recentemente apparso romanzo cli un giovanissimo. Truman Capote. « Other Voices, Other Rooms » (Random Housc, 1948), che ha suscitato vivo interesse come una « promessa » particolarmente brillamc. Chi legga il romanzo del Capote deve infat• ti riconoscere che i! giovane autore è realmente « brillante », ma ciò non toglie che il suo libro lasci delusi. Questa impressione non si potrebbe meglio caratterizzare di come l'ha fai. ro Elizabeth Hardwick nella sua recensione del-
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