magi11,11cin 11m1sintesi pili alta: alla forma che non può esser retrocessa a materia sotto pena di sov,·ertirc le leggi stesse delta logica. presupposto ineliminabile di ogni ricerca storica. Altrimenti si rischia di abbassare a rela1ivismo l'unico criterio di ,erità: quando si afferma che « la proposizione - Grubb non ha rubato - è ,alida solo per entro la nostta ci,·iltà.. ma non può sostenersi quando il no• stro orizzonte storiografico si allarga ulteriormente sino a includere l'epoca magica», si fi. nisce col 1xrdcre i frutti più maturi dello storicismo per un'ansia di superamento programmatico che minaccia di vanificarsi, certo con• tro le intenzioni di chi vi sci,·ola, in una po- ~i1ione scettica. RAFFAELLO fRANCIIJNI Colleclrd Poc1113 o( I-le, 11u111 ,\felvilfr, cdited b) HOWARD P. VtNCENT. Chicago: Packar<l and Co. 1947; )e/ecled Poems by Hennan Afelvifle. editccl h\' f. O. MATTHJESSEN. >-:ewDirections. 19-14; HERMAN MELVJLLE. Poesie, a cura di Luigi Berti. Firenze. Fussi. 1947, I due primi esponenti hibliograJici rapprc- -,cnrnno. in vario modo. contribllli alla cono- -,cenza del :\feh·ille poeta che era possibile av- ' icinare, fino alla scelta del Thorp (1938), solo attra\'erso i Lre \'0lumi (XlV-XVI) dell'edi1ionc ingle~c Constablc (1924). L'edizione elci Vincent è a carattere filologico cd è la prima dei versi <lei .\'Jelville pubblicata nel suo paese d'origine che. con l'omissione del poema Cfa. rei (1676) dm ula alle sue gigantesche propor1ioni -· oltre 19-000 YCrsi - si proponga cli prc,entarc un testo critico e completo, utili1:- 1ando anche gli inediti che erano rimasti, fi. nora, nella Houghton Library, nel Harvard College. L'cdi,ione del :.\latthiessen. i1wece, ha un ;.issunto piì1 propriamente critico e si propo• ne. ~opralutto attraverso una selezione meditala e gim,tificaLa, un giudizio su quesla parte dell'opera me)villiana non ancora sufficientemente esplorata, e pertanto si gima anch'essa cli materiali manoscritti inediti. 11 volumetto c.uralo dal Berti, infine, intende presentare un saggio di versione italiana di •16 poesie dando a rrontc il testo: dato il numero esiguo dei com• ponimcnti oUerti è difficile scorgere, nella sccl. ta del Berti, un criterio definito, tanto pili che di alcuni di essi, come il celebre Slieridan al Cedm· C,·eek, vengono dati solo estratti senza peraltro farne avvisato il lettore: c,·identeme11te il Berti, i11tendcva aggiungere alle sue variamente fortunale versioni melvilliane, quasi una sorta di « prenotarione » dell'opera in ver- ~i, ché la scelta da lui proposta, basata, se· condo una sua espressione non ben chiara, su quelle liriche tdci .Batlle-Pieces) che « hanno una ben acccllata e riconosciuta disciplina poc• tica », offre una immagine inadeguata del poe• 1a. Dovendo limitarsi a un numero ristretLo cli componimenti, sembra anche oggi. dopo la cli• ligente edizione del Vincent, che il piccolo nu. eleo dato dal Thorp nel suo_,fortunato volumetto, che rimane ancora una delle migliori introduzioni all'opera del Melville, costitui,ca una antologia essenziale, fondata su una lcllura attenta e intelligente, insieme amorevole e se- , era. che permette di orientarsi con sufficiente chiarezza nella parte meno disciplinala del· l'opera del Melville: così il Thorp sottolinea le qualit:.'t pittoriche (che farebbero pensare a un Whistler) di taluni paesaggi: • l.ook, ihe raft 1 a signal //\iing. Thin • a shred; None upon the lashed s/H11s fvi11g, Quick o,· d'ead. Cri es the sea-fowl 1 hovei i11g 011er. << Crew, the crewt » And the billow, rechless 1ur 1e1. Sweeps aneu1! <Osì dove esse. come in questa Far O/f-Slw,r, scn·ono una impressione puramente coloristica, come dm·e il giuoco delle sfumature (per esempio in Afte,· the Pleasure Party) si ec1uilibra in una dimensione psicologica che ra presentire gli esperimenti del James maturo. Com'è noto il ~fclville prese a scrivere versi soltanto dopo i quarant'anni (« Herman has taken to writing poellT You neecl not teli anyone. (or yo11 know how such things get around. » scri,e la signora Melville a sua madre nel 1859) e a 1>uhblicarli a quarantasette (alcune Bntllr•· Pieres uscirono per la prima volta nel !-la, - JJer's New J\fonthly M.agazine, nel febbraio del '66) quando già tulle le sue opere più impor• tanti, coll'eccezione del racconto Billy BudcJ :1\ quale attese negli ultimi tre anni di sua vita (1888-91), erano già compiute: essi formano una sorta di opera riflessa della maggiore. di quella che ha collocato il Mclville lra i due o tre massimi scrittori americani, quasi un ripensamento e una ricerca delle leggi e dei 1notivi che avevano presieduto allo svolgimento di quella: non a caso, tra le liriche piì1 forti e tormentate (dr., in Thorp. 427·28, le successive redazioni) c'è questa Art, che si può prendere, come un testamento letterario del :\fell'ille, una vera e propria Ars Poetica: /11 plarid hours well-pleased 11•e dr~a,ri Of man)' a brave unbodied srheme. B!tl Jorn1, to {end, pu.lsed li/e create, ll'hat u.nlike things must. weet and mate: A [lame to meft • a wincl lo fre'eu; Sad patieuce . joyous energies; 1-/u.mility - yet j1ride cwd sron,; l,istinct and study; love a11d hate; Audacity - reverence. These must male Aud fuse with Jacob's 111) 1Slic heart, To wrestle with the an.e.el • Art. G. Il. L'abbonamento annuo costa lire 650; sostenilo,e lire 3.000. Un fascicolo se,paralo lire 6~. Cli a, retrati si vendono a parte e costario rl dap/1ia. Indfriuare vaglia o _assegni . a: "L? Spettatore Italiano'' • Yia S. N,cola dea Cesan· 11 i J, Roma. Tel. 55.)58. Cc. postale n. r/30342 PIETRO ANTONELLI: Redattore res1>0nsabil,- Istituto Grafico Tiberino, Via Gaeta 14 ~ Roma (Officine Grafiche Tivoli)
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