to su Palladio aura, crso qua uro secoli. a mc è parso che nessuna intuizione critica fosse più persuasiva e felice <li quella pronunziata da Goethe e, similmente. credo che nessun libro (;ull'architettura gotica valga ad arricchire la nostra esperienza più di alcune pagine conte• 11ute in un libro di , iaggi di Ernesto Renan. Con questo non è che io ,oglia precludere agli architetti il campo della storia e della critica (non foss'altro perché lo chiuderci anche a mc stesso!), ma soltanto suggerire che le particolari conoscc111c tecniche debbono essere superate per una più ampia cd umana visione, perché solo lOSÌ è possibile soddisfare l'alta aml>izione di arcoglicre un più vasto mondo nella sfera dei nostri interessi ideali. Ora Zevi è tra i pochissimi che compiano questo sforzo di superamento ed accoglier;\ questa mia cons1atazionc. anche p!::rché essa appare già implicità nelle sue pagine. Circa l'interpretazione storica è giusto che essa trovi il ~uo vero e vivo significato nei prohlcmi e nelle aspirazioni del nostro tempo e d1c si dchha muovere dal presente al passato e non ,·i (eversa (2). Ma bisogner:°1 guardarsi dal voler .;;coprire a tuui i costi nel passato ciò (he appartiene solo al nostro presente (o dal negare lo stesso passato quando tale scoperta riesce impossibile), altrimemi si rischia di somig·liare a certi estremisti per i quali la nos1ra cultura greco-romana è tutta inficiala da 1111 comune carattere predatorio ed (' sorta sulle ~offercnlC del prossimo. Ancora altri efficaci spunti alla disu1ssio11e offre il lihro di Ze\li. In un capitolo sulla rappresentazione dello spaLio egli dimostra co me siano ancora insufficienti e spesso comen 1ionali i nostri modi di rappresentaLionc grafica defl"architetlura. Le piante sono una cosa astratta e cosi le proiezioni parallele delle facciate e delle sezioni. Persino il moderno efcacissimo meno della cinematografia, mentre con1ribuisce ad arricchire straordinariamente la nustra , isione dello spaz·io, non hasta a darci, egli dice, che le quauro dimensioni mentre: « l'architettura ha dimensioni che esorbiLano dalle quattro». Ora. per non ricorrere ai concetti fisico-matematici che fanno capo alla teoria della relatività ccl alle sue proposi1ioni algebriche ccl analitiche (ancor più posili,•amente che non alle escogitazioni dei cubisti). conviene ricordare che la nostra intuizione dello spa1io è limitata alle tre dimensioni. z1onc, costitui~c un vero monumento di incomprensione artistica e storica: A Msto,y o/ orchitecture di Banistcr Flctcher. Se sfogliate questo volume, che del resto è ottimamente :!lustrato e stampato, troveretc che per sollevare urt po' il tono .sono citati versi di Virgilio, ILongfello\v, W. Scott ecc. (:?) In una recente nota di Croce sulla veccl1ia e la nuova idea della storia si legge: <( la storia è l'°intctligcnza -di una siruazionc presente, intelligibile solo nella sua genesi, ossia nel suo passato >>. B. Croce, Pensieri vari, Laterza, 1943, p. ·17. l ·na qu,1rta può essere intesa nel senso mate· matico, e cioè astratto. come la , aria bile tcm· po che si aggiunge alle tre coordinate spa1iali. In senso translato io posso ammettere, -;e a /.e, i piace. l'esistenza di un numero ,i o di infinite dimcn'iioni percepibili durante il nostro cammino atlra\·crso lo sp;uio interno, 111c11Lrcresta chiaro che nessuna rappresent.11.ionc grafica può darci l'equivalente dell'opera , issuta in se stess;1. i\fa come potrebbe es· sere altrimenti~ Supe1flua sarebbe la stessa O· pera d'arte se il suo senso più profondo potesse darsi in parole o tradursi in altre immagini: gi~, 1Hn-am·a11ni fa lo stesso conceuo espresse r.1copo Burckhardl. Al discorso dello storiLo le rappresen1a1ioni grafiche e cinematografiche forniscono un materiale allu~i,o. un appoggio mnemonico che può essere pili o me110 efficace. ma è sempre l'opera, in tuua I.i sua realtà e concreteua. il termine al quale lo ,torico si riferisce. La parte migliore del saggio di Zc, i mi pare essere quella in cui. <Htra,cr~o 1111 rapido sco1cio delle tc11de11te formali. caratteristiche delle ,arie epoche. egli fornisce resempio critico di alcuni monumenti. Le sue osscn ationi ,111 ninfeo della villa licinian.t, una bella pa• gin:i '-li S. :\faria in Cosmedin. le f<òllC note sulla concezione spaziale di Brunelleschi. cd in particolc1re sul S. Spirito. dimostrano la si• rura se11sibilit;'1 con la quale egli riesce a riscattarsi dalle incertezze tcorirhe. Qui lo spalio i11ter110,che prima egli ha tentaLO cli teori1,are. si giustifica come un mo1i,o ispiraLOrc. come una legittima antitc,;i al , uoto e tr.1di1ionalc formalismo. 'ii tratta. insomnrn, di un libro prcge,olc pcr- (hé animato da una passione che irnano si riccrcherehhe nelle consuete trattationi accademiche. Esso è destinato ad ispirare la simp.itia di tulli quelli cui non soddisfano i soli1i schemi didascalici e che si rifiutano cli professare quella comoda e rispettata ipocrisia con la quale comunemente si considerano le opere ciel passato. ~fa. al disopra di ogni atteg·gia111entoparticolare, va a Zc, i riconosciuto il meri LO, raro in questi tempi di banale polemica, di ricercare, superando l'angustia del cor. rente razionalismo, un sicuro fondamento criti• co c11lamoderna rivoluzione dell'architettura. RonERTO Pt.NF /.(I U.ivi;)/a .\to,iw, X'apoli, 1947, anno L~. Scrisse una volta ~1adame De StaCI che ta· lora è anche possibile conciliare due cose inconciliabili, la pazienza e l'entusiasmo: non ha dato una smentita a questa « possibilità » staéliana Federico Chabocl per lo 1elo dirci quasi paterno con cui ha ricl,110 vita alla U.ivisla storira it.afia11a: egli ne è direuorc responsabile, e insieme con Delio Cantimori. Giorgio falco, \Valter Maturi, Arnaldo Momigliano r Carlo Morandi, fa parte del Comitato diretti• vo; Ernesto S'estan e Carlo Zaghi sono i re61
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