al tempo dei nonni come a una la,ola d'oro. e non crede nel presente. ~la anche qucsLo ricnua nella maniera di cui si è giù discono. e scnLimentalmenle risponde. semmai. ad un fondamentale innato scetticismo malinconico e misanLropo che è nel fondo di una nalura apparentemente gioviale, ma non svaluta la profondil.'.i della sua esperienza leueraria della quale vi è la confessione sinccramcnlc commossa nelle belle pagine intitolate « ~[ormorazione sui ,cc.chi amori»-:: La parte pili bella - quasi un ,·olumctlo a sè - del libro, ~ quella carducciana. Il capiLOlo « Divaga1ioni sul paesaggio» ritrova nei luoghi il tono e il colore degli sfondi carch1~- ciani « grandi aperture cli ciclo e cli terra. ammata dispositione di piani, ferma e riposata impostatura cli parLicolari e quei poggi sereni, quelle haltc solinghe, quei casolari fumanti. in pnce. i carri rossi, i buoi immoti. un ,omere che brilla abbandonalo a mezzo solco ... ». Paesaggio la cui oratoria nasce LUlla dal ,ero. Quello sulla « Pianista dagli occhi storti », tocca con molto garbo la corda, per lo più strapat· zata anche dai meglio intenzionati. dalle accensioni amorose del poela, che vediamo, dopo un freuoloso abbaglio. « col suo pellicciouo scuro e la me1.za tuba affreuarsi sbuffando e pestando la ne,•e della stazione, per rientrilre in buon ordine al focolare», e tradursi in ispirazione poeticc1 quelle « ganes » galanti di cui troppo. in genere, ci si affanna a scusarlo, come se il fatto che il Carducci non sia SlalO un raffinato clongioYanni ne offendesse in qualche modo la fama. Uello l'ampio capitolo sulla prosa e mollo hcllo, "i,o e convincente, quello sul Canto clell'amore, che potrebbe, per l'appunto, o[frir~i in rispost;:i .a quanti tuttora si sentono offesi nella loro squisitena dal « trombonismo >> carducciano. Negli altri saggi sono molte le cose graziose, di,ertenli ed inedite e si leggono con , ivo piacere in particolare quello sul Cavalloui, il fiorilegiq « ferroviario », gli << Sperduti della Farfalla»- li pili felice ci sembra quello su Piuocchio che ricostruisce la misteriosa realt;'1 dell'unità di tempo e di luogo del cnpola\'oro collodiano. Acuto è quello sul gusto della crudeltcì del roseo De Amicis: in esso però non apprezziamo il titolo e: Il fiatone di F.dmondo », come in genere non ci piacciono i troppi nomignoli: a ,olle bisogna fermarsi un momento per capire di chi si traua: « 11 maestrino di falera, ai tempi che l'altro biondino saltav,1 la staccionata dietro le mute di cani sguinzagliati nell'agro» (pag. 182): Pascoli e d"Annunzio; ma , ien poi così naturale cli chiamarli biondini? Ma a dispetto di questo tono apparentemente di stretta intimità letteraria Fine Ottocento è uno dei libri piri vividi e persuasivi che sia1Ì:odi recente appnrsi su q11es1Otema. E. L. S. G1uSEPPE 1'.{AROTTA, L'oro di Na/10/i . •\rilano, Bompiani. 1947, In quesLi racconti di argomento napoletano. il Marotta si è ,also cli una formula giornalistico-sentimentale non molto sufficiente, sia nel suo significalo letterario che nel suo contenuto umano. ,\nche il motivo psicologico che lo ha ind-OtlO a "-Cri,•erli, i.: alquamo superficiale. 1\ un certo punto della , ita. forse in seguito alla guerra e ai bombardamenti, il Marotta, allontanalOsi da ~apoli da lungo tempo (<< Ho , issuto molli anni lontano dal mio paese, ,olendo segnalarmi nel mondo della carla stampata assai pii1 accessibile al noni. ..») si è sentito a un trnuo commosso al pensiero di essere napoletano e cli a, er passato l'infaniia e la prima gioùnena in quei , icoli così caratteristici, tra quel popolo cosi pinorcsco e , i, ace. Volti e usanze della .\"a poli popolare degli anni dell'altra guerra e immediato dopoguerra, gli sono rilJalcnati innanzi, ma1erialc ricchissimo, ma per chi sapesse trattarlo rani,andolo fantasticamente, non ri,edendolo come un mucchio di fotografie stinte e offuscale dal tempo. li ì\larotta ha tentato la autobiografia (il che richiedeva o una forte personalità o una penna mollo esperta), e ne è venuta fuori una serie di nccomi, oscillanti continuamente, eia una frase all'altra tra un tono evocativo tendenziosamente affettuoso, e il crudo dato autobiografico (/ J,mc11ti ricchi). Così numerosi personaggi. provenienti dni "icoli e dai << bassi » napoletani. si affacciano in questi racconti. ma vi restano nllo stato di schini semicaricalllrali, perchè dm·e il ricordo gli , ien meno. il Ma rotta supplisce col grottesco e il parado.;snle, o taglia nello il racconto, lasciando!~ inconc'luso (li don.unento, li numero vincente). Tutte le siwa1ioni che egli ci mette inna111i. o mancano di s, iluppo. o finiscono nello sfonato e ne11'umanamente assurclo (Trent'm111i. cliconsi trenta, Perso,wggi i11 b11sta chiusn, Chi lo vide u11a voltn, I.o sberleffo). Quel che al ì\faroua è restato piil , i\'O nella memoria, lii dO\e i legami umani gli si sono alquanto sfigurati e distorti, è ciò che cli curioso e di bizzarro s'incontra nel , iver giornaliero ciel popolo napoletano, e nelle slrade e negli cdificii stessi della vecchia ì\'apoli. In questo senso alcuni suoi racconti si possono leggere con interesse, nei parlicolc1ri (Lll mostra, li 1·agù, Il miracolo). Quanto poi al titolo stesso ciel libro, che ,orrebbe esserne la giustificatione, o acldirillura il . programma, e quanto alle invocnzioni che il ì\laroua ri,•olge continuamente alla sua ciu.:ì. e ai nomignoli che volentieri tributa nl suo mare e al suo sole, sono giri di frase che certo non pote, a risparmiarsi, ma che non accrescono validit:'t alla sua interpreta1ione e al suo punto di , ista. Perciò il suo libro, anche nella lellerntura documentaria che è venurn cli moda in quesl i ultimi anni, rispondendo a una nccessi1,ì im• 111ediata del nchtro dopoguerra, 11011 on 11p:i nn 29
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