delle sociclà civili dei paesi liberi, anche elci loro aspetti pi ÌI estranei alla tradizione italiana, quale il salono leuerario - un gruppo di inlellenuali antifascisli collivò l'ideale di una cultura epicureo-cosmopolita. A quell'ideale si ricollega il gusto del libro di preziosi aforismi aperto al ritorno dal cinemawgrafo dove si era pOluta considerare, in una nuova stella americana, la evoluzione del conceuo di sex-appeal; del Berni ahernalo al Fontenclle, dell'osservazione squisila sulla politica giolittiana allernata ad una citazione dal BranL0me, e così via. Non si contava fra questi intcllcttuali alcuna personalità originale della cultura italiana di quel periodo, ma in essi era uno zelo di aggiornamento, di informazione, e anche di organizzazione, che diede molti frutti utili e positivi, come la paziente imponazionc e traduzione di libri stranieri attraverso ogni difficollà, il mantenimento cli contatti e di interessi, la continuazione, dovuta per l'appunlO al Cajumi, di una rivista come la Cult1trn, cd infine molta parte de] felice indirizzo della casa editrice Einaudi nel suo primo periodo. Cullltra borghese, direbbero i comunisti. ì\Ja cultura, nel suo significato pratico di aggiornamento e divulgazione, seria e spesso coraggiosa, rispettabile per la sua Yolenlerosità, e per il suo valore <li protesta. In questo senso _il Cajumi ha diritto cli p!"escntare questi suoi pensieri come 1111 libro dell'antifascismo. Sincero è d'altra parte il suo atteggiamemo di individualista che re. spi11gc con orrore l'idea cli massa. Uu individualismo, che in quella forma può sembrarci sterile, come il mito dell'epicureo, coltivaw dal Cajumi, potrà sembrarci greve, ma che trova nella sua autentica buona fede il suo valore ccl il suo significato. La Commedia Italiana. a cura di M. Apollonio, Milano, Bompiani, 1947Solto il duplice aspclto della scelta e dell"cdizionc dei lesti, la raccolta dal titolo La Commedia Italiana, a cura di :Mario Apollonio, che si va ad aggiungere alla mezza dozzina dei volumi della collezione Pantheon (Milano, Bompiani) recentemente data alle stampe, si presta ad alcune osservazioni. Ciò che ferma l'attenzione è, anzitutto, il fatto che il raccoglitore abbia limitato il suo interesse alla commedia propriamente detta, distinta, cioè, dalla tragedia, che insomma la sua scelta sia stata guidala, anzitutto, da un criterio non di pregio d'arte ovvero intento a uno sviluppo storico del soggetto - la rappresentazione teatrale in Italia - bensì dal pretesto esterno degli argomenti e dalla chiave con cui vennero trattati dai drammaturghi: e, in poche parole, .dal genere letterario inteso neJla sua accezione più stretta. Negli altri volumi della collezione. - Il Teatro Spagnuo/0 1 a cura del Vittorini, e il Teatt·o tedesco, a cura del Pintor e del Vincenti - tali limiti di stretto 14 genere letterario non erano stati, ragioneYolmcnc, adottati; e ciò è significativo, proprio perché la produzione teatrale di quei paesi è assai pili vasta che non in Italia e, insomma, quel criterio avrebbe potuto avere, come scusante, una prima suddivisione della materia per puro comodo ediLOriale. Una raccolta di commedie, così, si presta ad equivoci e fatalmente ne risulta una visualt.: del quadro angusta e immiserita. Quanto poi alla scelta, anche considerala nell'ambito che è stato detto, essa si presta a essere discussa: contro l'inclusione, per esempio, di Rosa Fresca e Aule11lissi111a di Cielo d'Alcamo - che proprio per quel criterio suddetto non si sa bene vedere sotto l'aspello drammatico e particolarmente comico - non si giustifica l'esclusione di opere dell'Ariosto, del Gozzi e del ìvfetastasio. E come non si giustifica l'essersi arrestati al Goldoni (il quale non si vede sollo quale aspetto segni una linea conclusiva sia pur nella storia della commedia italiana: perché, per esempio, non spingersi fino al llersezio, e visto che si erano dati dei canm·acci clclla com.media dell'arte, perché non includere anche Edoardo Fcrravilla) non si giustifica nemmeno aver scel• to, a rappresentarlo, una commedia minore come La figlia obbediente: che forse il Jle11tagfio, i Rusteghi, la Lvca,idiera, le Baruffe eran meno degne, assieme a un'altra dozzina di commedie, di rappresentare il Goldoni? Ciò fa sospettare, nel raccoglitore, un intento, più che compilatorio, addirittura rivoluzio1urio; mia vera e propria « revisione » dei quadri, della quale, tutto sommato, non si vede l'opponunilù. Un criterio, sprauuuo, di originalil:1, volto a « non » fare ad ogni costo il già fallo, di battere, ad ogni costo, vie diverse dai predecessori, anche se costoro, per avventura, avessero fatto lavoro egregio, sembra aver animalO l'Apollonio: e i risultati non ne sono sempre buoni. La stessa osservazione si può muovere al materiale illustrativo al quale è assegnato, come per gli altri Pantheon) il compito d'una sorta di commento visivo, in sordina, ai testi: anche qui si è cercato nei ripostigli e negli angolini dei quadri, si sono andate a scovare le minutaglie non col criterio del pregio ma solo con quello dell'originalitf1, anche qui ad ogni costo: ed il risultato ne è una collezione di scarti. di abbozzi, di tentaIivi, di poveri fallimenti, nei quali, certo, consiste anche una parte dell'interesse per la storia dell'arte italiana, ma un interesse di maniaci, di specialisti, di persone, semmai, che già si siano arricchite per la conoscenza di tutta quell'altra maggiore e infinitamente più inte• ressanle, anche soltanto ai fini d'una illustrazione di lesti comici, arte italiana che è giusto e secolare vanto del nostro paese. Quanto alla parte iHustrativa, si rileva, inoltre, che si è cercato, con cura, di evitare di mettere, accanto al nome dell'autore e al titolo dcJl'opera, il luogo dove essa si trova pre-
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