senlemcnle, norma solitamente osservata in ogni buona raccolta di riproduzioni e qui dclibcraLamente sdegnata: ciò fa da spia a un altro aueggiamento - che è insieme clell'Apollonio l'. della collezione - quello cioè di polemica 1.:ontro un immaginario criterio accademico e di accuratezza e minuzia nell'informazione, nel quale si ravviserebbe evidentemente, da parte degli editori, insieme una costrizione e immiserimento della fantasia, un tarpar le ali al lihero volo critico nel quale sembra venga riJXISto il massimo vanto del compilatore. L'evitare affatto, lo sdegnare la parte puramente informativa - caratteristico della collezione Pantheon - non si spiega altro che col presupporre nel lettore un corredo già completo e aggion1ato di nozioni, il che, com'è naturale, non è possibile aspettarsi nemmeno dagli specialisti i quali gradirebbero, ogni tanto, quasi a fissare dei punti trigonometrici, il capolino di qualche data, di qualche nome, di qualche fatto concreto che li riponasse, gill dall'Olimpo della critica assoluta, su un terreno in cui l'orientamento fosse più sicuro. Ciò tocca da vicino anche l'edizione vera e propria dei testi che segue, a nostro avviso, un criterio se non altro scomodo: com'è 1per i testi in dialeuo che occupano metà della pagina mentre l'altra mct~1 C occupata da note lessicali: tanto valeva dare tutt'intera la traduzione, ovvero quella soltanto, ché il lettore che s'aspetti una raccola divulgativa avrà a sudar sette camicie per rendersi conto anche cli quattro versi e quello addottorato sapril per conto suo dove trovare un testo cli cui fidarsi. Ne viene che il volume non si raccomanda né alle persone colte né a quelle che d'una cultura desiderano, anche di lontano, annusar l'odore: non serve come manuale e fonte di notizie perché esse vi mancano affatto, né sembra una buona guida pei capocomici perché difficilmente vi si potrebbe trovare qualche copione - che non sia già nolO e accessibile in veste più economica - che stuzzichi l'interesse puramente scenico. E ciò dispiace tanto più perché sia l'ecliLOre che il raccoglitore hanno fornite degne prove in altre imprese; ma in questa sembra che l'avanguardismo snobistico e deciso a tutto pur di essere originale del J3ompiani, unito al trobar clus ermetico e ermetizzante dell'Apollonio, abbiano giuocato un cattivo scherzo alle spese d'un argomento così delicato quale quello del teatro italiano. ROBERT PENN W ARREN, A lf the king's me11, New York, Harcourt, Uracc and Company, 1946. Il superuomo di questo secolo, che è il dittatore, non sempre si uniforma all'archetipo nietzchiano. Se pur di.sprezza nell'intimo « i miserabili istinti della felicit:', », si guarda bene dal calpestare le aspirazioni a quel « vergogno• so benessere» di cui, secondo l'autore del Cre• jJusrolo degli Idoli, sognerebbero soltanto « i droghieri, i uistiani, le donne, le vacche, gli inglesi e tutti i democratici», che rappresentano pur sempre una pane rispettabile della natura vivente. Jn realtà il dittatore, nella sua volontà di potenza, si serve di tutti gli idoli e gli ideali - dalla ricerca della felicità personale e della sicurezza collettiva ai miti ciel sangue e della razza - che posso,ro promuo• vere la sua ambizione. Come ogni statista - quell'« animale insidioso ed astuLO le cui deli1,cr.izioni son sempre governate dalle momentanee flulluazioni degli affari» di cui parla J\dam Smith - il suo occhio è fisso su di un punto imprecisato fra il millennio e la estremità del suo naso ed il suo animo è spesso sensibile alle stesse aspirazioni della massa, alle idee di giustizia e umanità, vendetta e speranza. Che la varietà americana del dittatore fa. scista non deroghi essenzialmente da questa norma, ce lo dimostra la storia di Huey Lon~, governatore e senatore dello stato della Luisiana, assassinato dal figlio di un avversario politico nel sellembre 1935, e il romanzo che essa ha ispiralO a R. P. \Narren. Nato nel Kentuoky nel 1905, professore uni• vcrsitario cli leueralllra inglese prima nella Luisiana e attualmente nello stalO del Minnesota, autore di romanzi, poeta e critico (gli va attribuito, tra l'altro, uno studio assai penetrante sull'Ancieut Afari11er di S. T. Coleridge), il VYarren appartiene al gruppo dei cosiddetti « agrarians )>, - Allen Tate, Donald Davidson, John Cro,,·e Ramson, ecc. - scrittori }a cui concezione sociale è caratterizzata da un geloso tradizionalismo regionalistico, conservatore, anticapitalistico ed antiegualitario. La critica americana, che ha accolto assai fa. vorevolmente l'ultima fatica del P. ,varren, ha rilevato tuttavia che la sua raffigurazione del dittatore come un miscuglio di idealismo e di corruzione, pecca di indulgenza, vale a dire di ottimismo. Ora, non è necessario riferirsi alla realtà biografica del prototipo di All the king's men, Huey Long, in cui effettivamente chi Io conobbe da vicino non negò che una certa dose di fervore umanitario e riformista, di sincera sollecitudine per i bisogni e le idealità degli oppressi, si accompagnasse alla totale assenza di scrupoli nell'impiego della macchina politica a scopi totalitari (terrorismo di polizia segreta, abolizione delle garanzie giudiziarie, soffocamento della opposizione), per dare auo all'autore dei risultati psicologicamente ed artisticamente persuasivi cui conduce generahnente il suo libero uso della fantasia creatrice. Ovviamente le analogie fra \Yillie Stark, il Boss del romanzo e Huey Long, fra la vicenda del romanzo stesso e la realtà storica del dittatore della Luisiana, po1rebbero limitarsi anche ad elementi ed episodi puramente estrinseci - All the ki11g's 111eu, che è il titolo ricavato da un notissimo mtrn:,y rhyme, sareb15
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