rhTslÌlura mu5Ìcale è afCallo esterna, com'è cH quesla, Lralla da T!te Luckey Cluwce (1866): Olt.1 Love, tlutl s/lu11ger art tlurn l\'ine, P/ellsil1g Delusio11) ll'ilchery diville, IVant to be f1rh'd above alt 1-Vealth, DiScase tlwt has more Joys than Health. Tho we blasj1heme lhee hl our Pain) A11d of thy Tyra1111y comj1lllin, IT'e are 1.1ll bette,'d by t!ty Reign. Pili vicino allo spirito dell'epoca, che esprime con una gra2.ia e una gioia, capaci di dare profumo di poesia anche al frivulo tema, è il conte di Orrery, Roger Boyle (1621·1679) che in questo So11g trauo da Afr. Anlhony (l'inquarto è,; del 1690), fa un leggiadrissimo ritr:llto de1l'amore incostante: Si11ce you wil/. 11eeds 111y heart J1ossess) 'Tis jusl Lo yott I first c011fess The Faulls lo which 'tis given; Il is lo cha11ge 11111chmore illc/i11'd Tlia11 IV0111en, or the Sea or lf'i11d, O,· ought tlial's twder Heaven. Nor wi!L I hide fron1 you tl1is Truth. lt has becn /rom its very ·youth A most egregious Ranger; And \Since [rom 111eit often /led, ll'ilh who111 it was both boni anrl bred, 'Twill scarce stay witlt a Stra11ger. Si direbbe che più l'argomento è leggero e ridevole, più ha sapore di bravata e di scherzo, e più i poeti riescono a cogliere quella musica interna che giustifica questi componimenti come opere indipendenti di poesia: si ,·eda, a questo proposito, la canzone I love the /al, I love the fair (p. 11) del duca di l\"cwcastle, \l'illiam Cavendish (1592·1676). un Cavaliere gi~t proscritto da Cromwell, che passò sedici anni in Francia e in Olanda aspettando il ritorno della monarchia e che è sopratuuo noto per due Lrattati di equitazione: la canzone, tratla da The I-fttnWTOus Lovers, non è che un elenco di bellezze e anche di men che bellezze e fino di sgradevolezz:e femminili, quale, un secolo dopo, si proverà a cantare il Leporello d~ Da Ponte nel! 'aria famosissima del catalogo: ma l'occasione Crivola è superata nella stessa forza della spensieratezza, e il componimento si risohe in un commosso atto di fede nella donna e nell'amore, qualsiasi essa sia, e da qualsiasi parte esso provenga. Si noti come non pochi degli autori di questi songs non siano scrittori di professione, ma aristocratici invaghiti dal profumo del secolo e che di questa loro particolare vaghezza vogliano lasciare una traccia. Gonfie e vuote, le canzoni di Sir William Davenant (p. 20-21) danno, per contro, l'esempio dell'estremo mestiere, come, del 1·esto, ogni altra parte dell'opera di quegli che accreditò la leggenda d'essere figlio illeggiuimo di Shakespeare. ' ·Larga parte delle arie raccolte dallo Stead svolge il tema della delusione d'amore, dell'iocosLanza degli amanli, non sempre nel registro gaiu e spensierato dell'Orrerv, 111.1 spesso c.;on acce11ti sostenuti della fa1alità dcll'a1uure e deg·li inga1111i e <.:rudelli1 delle do1111c, in vari,o modo, modulano Thomas D'Urfey (1653· 1723). in Tltere's 11othi11g so fatai as Tflo. man (p. 37), tratta da The Foofs Preferment (1688). Sir Ceorgc E1herege (1635 '· 1691), in IVhen fist A111inlas chann'd my heart (p. 44), tratta da The Ma11 of Mode (1676). o ancora James Howard (fiorito nell'ultimo qu;irlo ciel secolo), in Ladies farewel/, I musl retire (p. 53) da The English 1Ho11sieur (1674) o Samue1 Pordage (1633·1691 ') che, in lf!hat are all the Joys, of Lije (p. 59) da The Siege of Jiahylo,i (1678) allarga il suo pessi1nismo dal campo ristretto delle donne e dell'amore a tult'in• tera 1'esperienza umana nel mondo. !\[a come la sostenutezza del tema e l'alteggiamento in parte moraleggiante mal s'addicono alla leggerezza e capricciosiU1 delle forme, questo tipo di liriche manca, spesso. di spontaneilà e d'invenzione (che è la stessa cosa) e "la casistica amorosa vi si rigira slanca. riprendendo, senza capacitù di variazione, i medesimi tre -0 quattro concetluz2.·i. li tema per contro, ma anch'esso convenzionale, della fragilità della bellen.;a e del rapido dileguarsi della gioventù, che cade, poi, logicamente, all'altro dell'invito a godere spensieratamente 1a vita, come quello che fonda la stessa sua essenza, appunto. sulla p1,ovvisorietà, su una impressione di instabilitù e di fuga, appare quello più fecondo dal punto di vista lirico. Cosi nella garbata canzonetta del giù citalO Ravenscroh, A song lo the Dlllches (p. 62): e in quella Celia si11gs (p. 70) del Pasto-r Fido, di Elkaneh Settlc (l648·1724) la cui opera, pure. ebbe a esser defii1ita dal Dryden << free from all meaning, whether good or bad. >>: di fallo. più questa poesia si rivela coslrutta d'un aereo nulla e più essa coglie al centro: l~el us use time whilst we ,nav: Snatch those joys that hasle mVay, Earth her Jflinter-Coal may rasi, A11cl renew her 13ea11l.iesfwst; But ollr ll'inter come, in vain. JJ,'e solicile Spring again. Aucl when nur FinTows Snow slwf/ corier; Love 111ayret11ru. bui nn1er Laf.ler. Lo stesso tema, in forma che diremmo narrativa, sviluppando, cioè, una sorta di rapido e sintetico racconto. 0. oggetto d'una canronctta anonima traila cl:1 Al/1lio11sn King of NajJfes (1691) di Ceorgc Powcll: Col"i111w, i,1 llie B/00111 o/ Youth, ll'as coy lo ev'ry t.over; Regardless o/ lite teml'resl Trullt. No soft Co111p!ainls ro11'd mo11e her: 1Wa11ltind u,as hers, ami at hcr FPet f.r1y j)rostrate a11d adoring, The ll'illv, T'aliant, Rirh and Creai. Alike fo vain. imploring. 71
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