st,1 e cl1iar0Yeggenla: clki;-imo una certa. per• l hC l;1 <;l·0i1a. into11fo11dibil111ente autobiografica. nella sostanza, se non nel particolare, ri111anc aneddotica e il problema non , iene né posto né risolto. e sarebbe indiscreto e arbitrario dire come l'autore. personalmente, r>0ssa porlo o risolverlo. O, per lo meno. il problema um;rno che , i nffiora. poiché quello politico, che vi è affrontato, del fallimento di un atteg-giamento « libernle » cli fronte ai problemi della realtà auuale. e di un fallimento che ct1ui,·alc ad una specie di melanconica superiorità, resta, a nostro avviso, i termini troppo a.stralli cd imellellualistici. John Laskell, un·« intellenualc progrc5sista » 11011 mcgli,o definito, esce dalla convalescenza di una seria malauia, e ,,a a compierla in campagna presso una giova11e coppia di amici, i Crooms, cui è legato cl:1 amicilia fraterna. Egli ~i ripromcltc molto da quel soggiorno, ma fin dal primo incontro la sua aspcuati,a viene delusa. Tulle le sue scnsat.ioni, acutiaatc dalla ~ua susccttibilit;,, che C ancora quella di un malaLO, tendono a mcuere in luce la fonda111en1ale falsitù di quello che gli era sinora apparso come un i11discutibile rapporLO di affetto, di <.Omunam.a di spirito, cli concezione di , it.1, di gusto; rapporto che è simbolico di tutto un modo di ,i,ere, di un equilibrio che è stato finora il ~uo. E' naturale che l'inconscia « offensi, .t» pane da N;rncy Crooms che, come donIla, è più semplicistica ed aggressiva. L'i11co1npremione, l'inconscia ripugna11la ad affrontare certe rcaltù della vita, la m<mc.tnta di vero calo. re wnano c.he si nascondono dietro le premure, il gusto formale e l'educazione pregiudicata e progressista di ::\fancy, sono quelle del mondo, elle era il suo prima della malattia. Poiché la malattia è; il motivo fondamentale intorno alla quale si intrecciano gli altri che tutti confluiscono in una non dichiarata rouura. La sua grande esperienza, il suo avere << amoreggiato colla morte)), trova in ~ancy un mm'D: ess.• gli dà sempre pili chiara la sensazione di ave r!pugna1.1za a toccnrc quell'argomcnLO, ccl egli s1 accamsce (e qui è dove il lcuore è forse più urlato dalla mancanza cli pudore, in cerLo modo di. digni.Là ~1mana, impliciLa in questa pe11usa 111vesugaz1one) a cercare cli condurvela ~ncl~e. con dei piccoli sollerfugi, per saggiarne il nfrnto, per chiarirne le cause, la viltà e res:oismo ~hc. vi si nascondono. Un'altra ragione f~lltl~ ccl 111s1er_nperofonda di urto è la glori• f1caz1one che 1 Crooms fanno, con dilettanti- ~mo la,\ rendano. di Duck. un alquanto sciagu· rat~ e dcca~u10 fattore del luogo. Dall'originanamenle 111noce11Lerettorica del colore •10cale cui indolgono i Crooms, nasce un'insanabile polemica fra la loro simpatia pef Duck, e quella che conduce John verso la poco fortu• nata m~li~ di Due~, Emily, dando origine ad una brev1ss1ma relazione amorosa. Per i Crooms Emily è .esatt~m~nte il contrapposto di Duck, la maestrina d1 paese, patetica e insoffribile con i suoi aueggiamenti artistici da bohème di 80 ,enL'anni prima. è «falsa», mentre Duck e «reale»· e anche qui essi sono accecati dai loro clichés intclleuualistici, perché la veril;1 è che Duçk non è che un povero straccio di uomo. La sua cicca ed impotente stupidità e il coraggio e la dignità cli Emily saranno messi a nudo per tulli dalla tragica morte della loro figlia. la piccola Susan. A precipitare le cose in una atmosfera ghmta al massimo della tensione sopravviene l'arrivo di Maxim, che da fanalico comunista che era si è convertito ad una specie di apocalittico cauolicesimo: egli è per metà pazzo e per met:'i mistificatore. nbbicuo e insieme circondato di una certa luce di grandezza, e si diverte ad acutizzare con la sua indelicatezza non priva cli maligna chiaroveggenza il dissidio che sta sconvolgendo insieme l'amiciria cli John con i Crooms e l'equilibrio cli vita tiì loro tulli. La narrazione qui si addentra in una discussione nstratta quanLO oscura. nella quale Lnskell, col suo spirito critico e. al modo in cui rintende il Trilling, umanistico, è sopraffatto dalla violenza della dialellica di i\Jaxim, il quale pone il dilemma della scelta fra due oppo5te leggi e concezioni, ma gli sfugge appu1uo sul piano della critica e dell'umanit.'.!, mentre i Crooms si schierano con ì\raxim, contro di lui, così consacrando la Lacita rottura che chiude • il romanzo. Il roman,o è indubbiamente po,·ero di ma• teria narrativa e vi si sente un temperamento critico piì1 d1e non clotaLO d'immaginazione creativa; i caraueri non hanno , era vita, e restano schemi tratteggiati finemente, ma astrat. ti. L'interesse del racconto è nella a11alisi della quale abbiamo riferito i tempi sostanziali, e nella figura cli i\raxim e nel suo rap· porto con John. assai vividamente simboleggialo il come, nel dispreao di noi stessi in cui ci getta il cadere di un equilibrio fittilio di vita, si resti facilmente esposti al dubbio che ciò che il nostro senso critico rifiuta, come il fanatico do1111llati:::.11d1i0 i\faxim, sia poi un attegginmento più vero e più rispellabile del nostro. Sono temi un JX) desolanti, di esperienze intellettualrnenlc gracili cd umanamente povere, ma punroppo auuali, e proprio nel mettere a nudo questa povertù e questa meschiniUt vi è una certa franchena (della quale non sapremmo dire se l'autore è pienarne11te conscio) che ha di per sé stessa un ,al01c non indifferente. E, C. C. L'abbonamento muiuo coste, lire 650; sostenitore lire 3.000. Un fascicolo separalo lire 60. Gli arretrati si vendono a f1arte e costano il doppio. Tndirizzare vaglia o asseg11i a: "Lo Spettatore Italia110" • Via S. Nicola dei Cesari• 11i ;, Roma - Tel. 55.358 - Cc. postale n. 1 /;0342 PIETRO ANTONEJ.LI: Redattore respo11sabile Istituto Grafico Tiberino, Via Gaeta 14 - Roma (Officine Grafiche Tivoli)
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