JJ11l 11u1ù grun•11 uhi lite H"uuhl l(:/1air Tl1e LulS uf Ti111e 011(/ Pleal1llej 1rith u:i/Ji11g Luohs, 011d 11•t111lu111 Air, l11viti11g ev'ry Gazer: But Loue's n Summer-Flouler, t.hat dies lf'ith the first ll'ealher's Changi11g. The Lover, li/te the Su·allow, flies From \u11 to S1111stili ranging. C/oe, /et //,is l•::-..ample 111011e l'our foolislt Heart lo ReasQ11: l"outh is the proj1er Time for I.ove, And Age is Jlertue's Seaso11. Che sembra la gemma della raccolla dello Stead, una lirica, cioè, dove il senti111cnl0, vi,o e partecipe al tema, pur nelle forme convenzionali, riscalta il motivo ad11sato •e lo rende materia cli poesia. Lo stesso piglio svelto, lo stesso profumo di verità possiede anche l'invito Come, fair one, be kind (p. 49) eia Thc Rern,iting Of{icer (1706) del Farquhar (1678· 1707), come anche la tenera rivelazione cl'amore elle è oggeuo cli / Never saw a /ace ti/I uow (p. 65) da The Disappoi11t111rnl (1684) del generale Eclward Sackville. J\fa com"è naturale, di unta la raccolta. le arie piil belle, quelle che rimandano una musica pi1'1 1i11Lima e persuasiva e che più incan• Lano l'orecchio, sono quelle del Dryden. C'è in q11esti una smania, una sensualiL.l che manr.i :1 q1rnsi tutti gli altri canzonettisti, ma unita :l una compostezza la quale presta alla matcri:t verbale una consistenza che sembra confermare le suggestioni del senso. Taluni gridi improvvisi e rivelatori sono rimasti [amasi: .\li lio\1' S\\'Cet il is to love, \h ho\1' gay is }'Ollng clesirc, eLc. (So11g, da Tyra1111icl, Lo11e, 1670) e restano al centro dell'immagine del nryden. limpida e fcsLOsa,dorata e lustreggiantc. L'F./1ithnlamiwn eia Amboyna (1673) e l'aria Il'h\' sliould a foo/i!,I, Mari-iage T'ow dal clcli1.iosO Afarriage à la Mode (1673), messe l\1110 di seguita ~11l'altra dallo Stead, formano due momenti esse111i.11idi un'unica a1ione clranunatica: il primo porge 1111 efficace esempio della scnsualit:) dt:I Dryden nella dipintura d'un:'! scena erotica: The lfridfgroom comes, Ife co111esaj)(lce ll'itlt Love a,ul F1ny in his Fare, elc. mentre il secondo indugia nello stadio riflessivo che segue la soddisf:11ione d':rn10rc, con sorridente sceuicismo: ll'r lov'd, and we lotJ'd, as fon({ as we cou.'tl Ti/I 011r love was /ov'd out in us l;oth: For our 1\forriage is dead, when tlte Pleasttre [is f/e<I: 'Twas Pleasu,·e first made it an Oath. l..a sLcssa sensualità è parte del piacere per la Song for " Giri dal Uroe Tri11111f>ha11/ (1694): in essa la malizia è appena accennal:1, subito riscauata <lalla pienezza di viLa della fanciulla che grida: 72 Talw 111e,lahe 111e,su111eof yott, IVl1ile I )'et m11 }'ou11g aml T,uc; Stay 11ot. tilt I (earn lite tray, llow to Lye aml lo Betray. Sono 'luesLi, sembra, gli accordi più schieui e più poetici della raccolta SLcad la quale, peraltro, indugia anche. e forse troppo, nel proporre all'auenzione componimenti che hanno ormai perso ogni valore e la cui musicalità, che pur sarebbe la loro unica giusLifica1ione, risulta ormai irrigidita, come per le tante arie ciel Crowne, del Drake, del Fanc, ciel Scdley, cLc., che soriano l'effeLto come cli negcnivi fo. tografici e [anno soltanto rimpiangere di non potere udire le musiche per cui furono scritte, senta peraltro darcene un sentimento o una immagine in sé efficace. GABRIELE BALDINJ TENDEl\ZE DELLO SPORT Uno dei problemi base della "ita moderna è senza dubbio quello costituilO dallo S(>Ort. Jn11:1nzitutto cosa si intende oggi con questo termine? Gi si dù il medesimo significato che gli si dava all'inizio del secolo Jllual.c? Evidente• mente no, il che significa che lo sport e lo sportivo hanno subilo una profonda cvolu1.ione, senza che ci si rendesse conto, in questi cinquant'anni in cui. da deforma1ione psicolo• gica quali erano, si sono trasformati e si stanno ancora trasformando sempre pii1 in :iueggiamento naturale, in vero e proprio costume . La nascita dello sport moderno e la sua prima affermnione furono oggetti di un noto equivoco; si confusero la reazione alla ci,•il!:ì meccani21.ata, la « necessità um.ina semplicissima. legata all'eterna funzione del gioco », come si esprime il Flora, con il prodotto deteriore della fcbhre attivistica, come quello esaltato cd idolcggiaLO da tutta una letteratura cd 1111:1 puhhlicistica epico-sportiva. ln effetti clue app,irivano le figure salienti di questa mcntali,:1; il gentiluomo dannunziano alla Spcrclli. 1r:1 una cavalcarn e l'allra « en pass;mt » schcrn1idorc, (con la medesima disinvoltura con fa quale faceva ... l'incisore) e nel Lempo medesimo aviatore ed automobilista di folle audacia, - oggi realizziamo appieno fiuanto di retorico e di poco sportivo traspare da tutto ciò - e la caratteristica figura, dall';dtra parte, dell'uomo cli forza sovrumana, del supercolosso dai muscoli d'acciaio, risuscilato i\forgante o Fracasso, di cui si raccontavano storielle mirabolanti. come quella del gigante inglese Sandow, il quale essendo finito in un fosso con la propria autovettura, la riportava sulla strada a forza di braccia, e via di seguito secondo un nuovo genere di agiografia. Entrambi q11es1i modelli erano cari ad un amhiente impregnalO di nietschianesimo e criticati e satireggiati da coloro che in quell'ambiente ravvisa,ano la storpiau1ra, la stupidità, il non sensn, per non dire
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