,iene suggerito d:-llla p11hhlic;11ionc. in \'Olumc. d'una racc..olta di « Songs » - che Lradurrem1110più , ole11ticri arie, o ariette, c..he non ca11- ::.u11i - tratte da opere drammatiche della Restaurazione inglese (Sv1tgs of ll,e Heslomtiun Theatre, ccli1ccl frorn the printcd books of the time with an introduction by Philp John S'tead. ire1hue11: London, 1948). Lo Stead ha dunque raccolto - comprenclendO\'i, lodevolmente. anche molti ,ersi che non Yeniv.1110ristampati da quasi Ire secoli - le ariette che deli1iarono le orecchie ai frequentatori di 1c.11ro contemporanei di Samucl Pepys; e cioè dal J 660, allorché questi prende, a a scrivere il suo famoso Diario, mentre si procedeva, con Carlo 11, alla rcslaura1ione della monarchia, fino all'avvento dclb Regina .A.nna. all'i11iLio del nuovo secolo. li periodo cosidcuo della Resrnura1ione si distingue. com'(• noto, tra l'altro, per un rifiorire del teatro che, colle dovute proponioni, si suole paragonare all'altra stagione. a cavallo dei secoli XVI e XVIT, del dramma elisaheniano. gloria maggiore del periodo pili ricco della poesia inglese, quello che culmina nella figura dello Shakespeare. Il teatro della Restaurazione è distinto anzitutLO da un prevalere dell'interesse letterario su quello umano, dell'inleressc per la macchina scenica su quello per l'opera di poesia, e come tale, infinitamente piì1 che non il dramm.1 elisabettiano, resta legato alle polemiche e ai costumi contemporanei e si raffigur.1 spesso pi1'1 come un documento che come un'opera di \!Va arte. 11 Dryden, l'Otway, il Southerne, il Lec e il Rowe. nella tragedia e l'Etherege. il \Vycherlrr, il Congreve, il Vanbrugh e il Farquhar nella commedia, regg-0110malamente il paragone con gli elisabeLtiani, ma è un fallo. pur Lt1ttavia. che la Restaurazione vide la seconda e ultima grande stagione del teatro inglese, quella che si pro1.rasse, si può dire, ininterrolla. accompagmmdo le trionfali recite ciel Carrick. per tutto il secolo XVJil e che giunse a ,celere i successi dello Sheridan e del Goldsmith. Ma la Restaura1.ione [u anche il periodo di maggior gloria nwsifale dell'Jnghillerra, illustrato dal suo massimo musicista, Henry Purceli ( l658·9S) e quello sopratutto che ucl-i per primo le dolci, molli arie di John Dowland, Thomas Campion, \Villiam ccl Henry Lawes, "'illiam \Vebb, Charles Gamblc. etc., uno fra i prodotti pit'1 spontanei e freschi della musica inglese, liriche di straordinaria trasparenz-a e semplici!;', ritmica, sotenute da un vago andamento di cla111a il quale impresta ad esse una sen,;u:1lit.'1 d'un colore e d'un timbro originalissimo che s'adatta altreuanto bene al teatro come alle cerimonie religiose. John Playford, uno dei rnaggiori editori di musica dell'epoca e mu1_;irista egli stesso. nella pref;i;,ione al suo Afusirlc's Delight on the Cithern (1666) lamenta che negli ultimi anni si sia trascurata la musica di carauere grave e solenne « JX>irhé sembra troppo 'pesante e insipida pei calca70 gni e le menti di qucsla c1;'1 leggera e bsriva »: un giudizio certamente i11gi11s10e privo di pro~pctLiva storica, 111a che definbcc hc11c quel ~entirnenlo di abbandono che carallcritLa l'CJ>Ol.:a, e quell'atteggi;m1e11to di sospetto ri. guardo alla tradizione, che si può esemplificare. in leucratura, nel rifacimento della sha• ke':ìpeariana tragedia di Anthony ami Clro/){ltm operato dal Dqdcn in Alf for f~0t,e. Le' Stead, di':ìpogliate le ariette della loro musica le ripropone .tl lettore semplicemente come te..,\i liric..i. col risultato che. di alcune (quelle dl'I Dqtlen. ad esempio) ci ~i chiede come possa e-.scn i mai stato alcun musicista cl"orecchio tan• LOdifeuoso da 11011 sentire che nulla cli musicale pote, a a quelle essere ~1ggiunto che gi;'t non ;wessero perfettamente risolto in sé', ma di 1110]- IC altre si insegue solo il filo ritmico e l'in- ,en,ionc e il timbro delle parole e delle rime. stimolati e incuriositi da null'altro che daT se• greto delle noie che stan lì, pronte a 1·ivestirc le parole. e che pure son taciute; una emo1io11e a mezzo, insomma. Le prime, espressioni poetiche indipendenti e in sé conclt1se, non si può che goderle liberamente avendo sott'occhio tuLLi gli clementi per il giuditio; le allre sortono irnecc il curioso effctLO di sembrare piì1 moderne e come polemiche e, insomma, frutto delle poetiche pii1 recenti e in svolgimento: ma quella loro freschezza. o meglio auualit:ì. è soltanto apparente e si rivela subito come occasionata dall'effeuo di sospensione che proviene dal loro essere soltanto parti di sostegno e non poesia: scelgo, fra le allre, come le pili tipiche di questo genere, le strofette cli /11 nerision of a Cou11trv Life (p. '61), duello da The llalfrm f-fusbaud (1698) di Edward Ra- ,enscroft. autore comico fiorito nell'ultimo quarto del secolo e che. nelle commedie SClt· ra111v11rha Pltiloso/J!te,, Harleq11in a Schoolboy, /Jravo, Merchanf a11d Musirian. etc., tentò di trasportare in lnghilterra i temi, la tecnica e i caratteri della commcdi;1 dell'arte (si conosce, di lui. una polemica condona non sem;a successo contro il Dryden). Nella contesa tra la Court Lady e il Citi,en, gli effetti ritmici e timbrici giungono a un virtuosismo degno del Poe di The Hells, ma soltanto come matcri:-iTe di sostegno. cui dehb.i essere affidata l'opera di poesia che è altrove e cioè nella musica. Altra musica, si direbbe, ma interna, propria ai conceLLi e al loro s\'olgimento e al scnlimento, sopraLUtto, che li informa, rimandano le arie del Congre,,e, come ad esempio quella Song dal Lo11e Triw11J,hant (1694) del Dryden, che con l'ampio e mosso stacco: Ho11• J-lapj,y's the H11sba11d, wlwse lf'ife hns hee11 lry'd, suggerisce la intonazione a una. delle più belle liriche elci Pope, l'Ode on Solit11de. Alcuni Songs di Alphra Bchn (1640-1689). che sar.'i detta la George Sand della Res1aura1.ione, e soprannominata, dai contemporanei, « the divine .\straca ». e ricoprì incarichi di agente segreto sul Continente, sono ancora legate alla tradizione conceuistica e melafiska, e la loro
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