p1i1u.ipìu \italc che 11011 ancnua a \CltÌr 11tc• 110, e e.ile, i11srn11111a, il pul,hlico hurg-lH.:::-,Ccledc alla musica come ,w,,a:ioue. Jn nessun teatro come in quelli d'opera, infatti, il palcosc.c· nico ha proporzioni a111pic e aureuatura ll\O· dcrna, e mai come per le opere è· 1wc, i'ita tanta , arictil d'inganni scenici, quasi che il genere esiga un'aderenza alla real1à p;1rtic.olarmente studiosa e 111inu,io;;,1: quella che si \C· de all'ullimo atto della Fu,za del deMi110 di Verdi è, almeno per le persone che ahhia110 huoni posti in platea, una ,era e propria ~ascata: Io splendore, il moto, il fragore e, dirò e.li più, la frescura della cascata sono suggerite con una tale immcc.liatena che in un primo momento non si esita a credere d'a\er spalancato, dinan2.i a sé, quasi un recesso della , i\la di Tivoli. E l'oceano in tempesta che si dispiega daYanti ai nostri occhi nel secondo atto dell'Obcron di \\'cber. è .inch·esso concepito come una immno-ine 11em della tempesta: veri sono i marosi cl~e ,engono a rotolare e a infrangersi sugli scogli conL!·o il proscenio, e veri sono persino gli spruni d'acqua che ricadono fin Aui personaggi della \'icenda. L'incendio sulla n1pe delle \Valchirie. per cullare il sonno di Hrunhilde, è vero, con fiamme, fumo, etc. 'Tutto riO<· accredita quel concelto della musica narrati\'a che si è esposlo all'ini1io: del mclodram. ma. cioè, come avventura posta in termini concreti. l'.na recente rappresenta1ione del [,ohe11gri11 è stala fatta. :i Roma, senn il cigno. Ehhenc: la massa del pubblico ha reagito, come al \'Cdersi defraudata di uno degli ingredienti sosiamiali di quell'opera. 'ic non al declino o alla fine della sua parabola. il rnclodramma è ormai giunlO. da tempo, alla conclusione d'un suo ciclo e da tcm· po fo anertirc una cri.-.i che si manifesta. se non altro, nel fauo che i musi<isti ostinati a scrivere per il teatro si co111:1110 ormai sulla punta delle dita e. in genere, non ries(Ono a fare opera duratura. La grande stagione del teatro in musica è· stat;i, come si sa. quella dello scorso secolo e della pri1na mct.'1 del precedente e. infatti. a differcma dei repertori dei teatri drammatici. do,e le riprese fanno malamente capolino tra le n0\ itit, quelli dei teatri lirici fondano llltta la loro lcginimiL;'1 esclusivamente su quelle prime. mentre ciucst'ultime, sempre accolte e acro111pagnnle dalla preven,ione e diffidenza clel p11hl1\ico, fanno, si e no. quakhe timida appa1 i,ionc nei centri maggiori. 11 Leatro d'opera si configura, a questo mcx:lo, eomc una sorta di musco, dove vengono esposli i capolavori del passato. e <l'un giovane pass:ito, circoscritto a 1111 secolo e mezzo. La musica drammatica, com'è noto, t il problema di animare e descrivere musicalmente una vicenda si pose nel 1600, con l'Euridire di Jacopo Peri, m:l da quella data all'Orfeo cli Gluck (1762), il melodramma anraversa una luiiga fase che non si srtprehbc definire meglio che come sperimentale: le opere eh conoscia1110 dì s~a o u 111tc1e:,:,a110 per il 1010 ,.1lu1c C::il.lu::,i,a111c111c11u:,icale (J\Iuutc,crdi) o per il loro ,alorc polemico o teorie.o (Cacci11i, Del Ca,alierc, etc.) ma solo in minima parte esemplificano quelb che sarà la ,era e propria tradi1ionc dell'opera clic si pone, a nostro a\'\'iso, soltanto col (,luck. .\ra sia che si att1~l\er:,i una fase sperimentale, di prcpara,ionc, sia che sopraggiunga e ~i S\ iluppi In f.tse maggiore (la quale si può far concludere ton la morte cli Giuseppe Ver• cli, 11el 1901). sia infine che ci si avvii al declino, il dihallito sul valore drammatico, narrati,·o e quindi dialettico della musica, resta sempre ~1pcrto e attuale. E cioè la domanda se sia legittimo aspenarsi che la music:1 esprima una concatenazione e s,olgimento di concetti da sola, o, \'ero se essa. per poten i giungere, abbia bisogno del soccorso della parola. e con quali criterii estetici \'ada giudicala questa collaborazione, che non si configura soltanto, nella slragrandc maggiora111.a dei casi, come una collahoratione di due rne,1i espressivi, ma come quella, ben più insidiosa, al momento di av, iare il giudi,io, di due distinte personalit.'1 <l'anisti. Ora io ho nouuo -che, della fase sperimc111ale dell'opera in mmica. e cioè durante il primo secolo e meao, quelli che ancora resbtono, alla lettura, sono i libretti, 111emrc dcli.-. fase piena e maggiore, quelle clic rcsiswno sono le jJarliture. 1 libretti di Metastasio venivano 111t1sicati. talvolta, da pil'1 di cento maestri diversi (com'è il caso clcll'Arlaserse) e questo fatto suggerisce a noi, Jeuori . .solo 1111 intere:,\C di curiosit;ì, ma non incide e non concli1iona il godimento dell'opera thc resta legato solo all'esnme di es'ia per se s1es!'>a,mentre ,edi:11110che le opere più popolari di Verdi (come ad esempio il Trovatore, la Traviata o il /lai/o i,1 maschera) ci interessano e ci p1cndono prop1io tanLO di pili in quanto rilisciamo a cancellare il ricordo del Cam111ara110. del Piave, dcll':t\'· \OC<lto Somma. Si ohiclt~r;'1 che i lihrelli 1110Jarti:rni del Da Ponte si leggono e si a5coltano ll1tt'or.1 come opera lctternria e.li pregie. il che 11011 5i può negare; ma il fatw clic lo 5ciocchis'iin10 librello dello Shikancdcr per TI F'/a11/o i\lagico, non llirhi per nulla il gcxli111ento di quell'opera ci fa avvertiti che nemmeno le elcgan1e dcll'ah:11e venclO possono aver parte dctcnninanle nel piacere che ci proviene da Do11 Giovanni o Così fan tutte. e che insomma la musica tla un bto e le parole ..d. all'allro, tanlO più riescono a concorrere a un'opera unitaria e omogenea. quanto più 1·iescono a essere indipcndcn1i fra loro come opera d'ane (che è. sos1an1i:1lmenle, anche il caso di H1agner); che poi raggiungnno l'ecccllenta o restino nella mcclionit:'1 11011 contn: così la partitur,1 si può scrollar via le parole (Verdi) o il libretto la musica (i\fetastasi-0) e restare en1rambi quello che sono sen1.1 subire alcuna menomazione. Ci si perdoni 1utLOquesto preambolo che ci 69
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