te le ,olte che queste regole saranno osserv;i_- tc e non si avr;, poesia quando non ~aranno osservate. Le regole naturalmente non sono fissale dall'esterno da una qualsiasi aulOrità, ma dall'interno cioè dalle simpatie e dalle tcnlrenL."C di ogni singolo anista, in cui d'altra parte si rispecchiano le simpatie e le tcndcn,c del suo tempo e dei suoi contemporanei. Da tutlO questo non ci riporta alla conoscenza cioè alla crreationc <li un·immagine, che non può avere che carattere nuovo, spontaneo e uni- ,·ersale. ma a un atto pratico, cioè all'attuazione di un programma. Serviamoci di un esempio, per chiarire quest'idea. La scenetta delle damine sedute sul canapè, che leggiamo· nel .\lez:•ogiorno) piace molto al Binni, perché in essa ,cdc realmente calata la poetica del sensismo, cioè la poetica dell'evidenza: Giù le fervide amiche acl inco11lrarse 1,ufa110illì/H1zie11li; m1 j>elto all'altro già /Jre111011sai bbracciando; alto le gole d'alterni baci risuo,wr già fa11no; già Mrelie jJer la 111a11c)o' doli.i fùwclli ad w1 fe111/Joambedlle cadono a jJio111bo ~o/Jra il sofà. (l11i l'una wi sottil motto vibra al cor del/'a111iw: e ai casi allude e/te la fa111a ,ia, rò; quella re/1e11te con 1111 allro l'assale. U,ia nel viso di belt'he s'i11fia11111u1: e l'altra i vagl1i /rlUbri w1 /Juco si 11101de:e cresce i11ta11to e quinr.;i ognor più violento e rrui11di il t1ej1iclu agitar di due ventagli. Sc111a dubbio il passo {; grazioso, ma io non direi poetico. lJn souit 111ollo vibra. dice il Parini e generaiizza, rivelando così il suo pru• cedimento tutto analitko e dcscriltivo; il Por• ta o il i\fanzoni avrebbero fatto pronunziare ;ille daniine i motti sottili, -e i! letlOre li avrchlJc trovati sol.liii, cioC perfidi o maligni o so\- tanlO pungenti. Il lettore cioè sarebbe stalO costretto ad analiuare l'immagine e non avrebbe trovato l'analisi già bella e fatta dal poeta. Lo stesso si po• 1rehbe affermare per << ai casi allude ccc.», espressione <mche questa troppo generica. Sicché noi potremmo concordare col Binni nel rit~o~1are in questo passo realirz.ata la poetica sensistica, ma non nel considerarlo poetico. Al cm~trari~ proprio al principio del Mez:rogior110, 1101 possiamo leggere quc,;tj Yersi: Tal, fra le lazze e i coronati vini onde all'osjJile suo fe' lieta 11011/J1a la punica regina, i wnti alzava Jo/1a criuito; e la regina intanto da begli occhi stranieri iva bcendo l'oUliuion del misero Sicheo. C'è il senso del lontanv e del meraviglioso in questi versi e c'è il senso della passione che sorg~ e subito giganteggia. Forse la poetica del sensismo qui non viene realizzata, viene realiz• nta bensi la poesia. Giustamente il Carducci scriveva che gli Ultimi due versi << sono più ap78 pas~ionati del \'irgiliano /011gumq11e lil1ebat QIILOl'CIII »· A conclusione vogliamo dire che chi legg1..T.'t il libro del Binni, anche se non concorderà con quella che vuol essere la sua tesi o la sua sto-... ria, non potd d "altrondc non acccuare le particolari osservazioni che egli va facendo e 11011 apprezzare la sicura impostazione e la fondamentale giuslc1ta di alcuni saggi e i11 particolare quelli sul Bettinclli, sul Baretti, sul Cesarotli, sul Pinclcmonte e sull'AHieri. G. B. SALINARJ ANNA BANT!, A rle1i1isia, Sansom, 19-17. Lno dei libri pili notevoli apparsi 11egli ultimi tempi in Italia è certamente questo ruma11'.o clic, dopo il lontano « Jtinerario di J•aolina », e i successivi « Il coraggio delle donne», << Sette lune ì>, e « Le monache cantano», rappresenta a llltt'oggi ciò che di meglio, tra romanti e racconti, ci ha dato Anna Banti. Si tratta di un romanzo basato sulla realt;\ storica cppurè lontanissimo, nelle intenzioni e nei risultati, tanto dal genere delle lHografic romanzate d1e, sulla scorta di maggiori esempi inglesi e francesi, ha avulO e continua ad ~nere anche da noi culwri non indegni, quanto dai canoni del romanzo storico vero e proprio, così come l'ha inteso nel secolo scorso la scuola manz-oniana, e come, ai nostri giorni, l'intende uno scrittore del tipo di Bacchelli. « Oltr<1ggiata appena gioviuclla, nell'onore e nell'amore. Vittima svillaneggiala in un pubblico processo di stupro. Che tenne scuola di pittura a Napoli. Che s'azzardò. verso il 1638, nella eretica Jnghiltern-1. Una delle prime donne che sostennero colle parole e colle opere il diritto al lavoro congeniale e a lllla parilà di spirito [ra i due sessi »: questa in poche parole che la Bami premette al romanzo, la ~toria e il carattere umano di Artemisia Gentileschi, una delle migliori pittrici italiane del '600, « valentissima - aggiunge anzi l'au1rice - fra le poche che la storia ricordi »· Una vita avventurosa, un carattere rom;mzesco, dun• que, che nelle mani di uno scfittorc meno personalmente impegnato a costruire, aura\cr~o il suo personaggio, una propria « stawa ideale », avrebbe potuto dar luogo a un racconto di tipo picaresco, a una curiosa ripeutione {llla possibile ai nostri giorni?) di un romanzo del De Foe ambientalO nel SeicenlO italiano. Senonché ciò che s'è perduto in superficie, rinunciando a una. descrizione troppo gremita della borghcs'ia italiana ed europea nel punlO in cui si affaccia alla ribalta della vita politica e sociale, si è guacl_a!p~ato .in pt~· fondità, nel senso di una sens1b1l1zz-az10ne lirica, tutta moderna, dei caratteri e degli ambienti. L'infanzia romana, di Artemisia, i suoi dialoghi infantili colla Cecilia Nari, la piccola amica morta a nove anni; le pagine che, dopo l'epi9odio d~llo stupro, definiscono i rapporti
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