tica italiana, la quale forse, malgrado le apparenze, ci serber;'t delJe liete sorprese. Forse nel Nlezzog.iorno <li domani non vi saranno più isolati come Don Giustino, ma autentici quadri politici di una democrazia moderna. E' una speranza alla quale non gio,·a nè sapremmo rinunciare. FRANCF~CO COMPAGNA ROMANO BtLF'-CHI, la .Siaità. Bompiani. :Milano, 1948. Se le ristampe hanno talvolta qualcosa di ma. linconico, spesso pongono un problema. Perchè a distanza di pochi anni questo libro emigra da Firenze a :Milano, da Vallecchi al Pegaso Letterario di Bompiani? Bilenchi, già da qualche tempo, tace, e questo suo riapparire, questo suo ripetersi in una collezione nuova, accanto a due opere mollo 111oder11e. come la disubbidienza, di ).foravia e Il Sempione strizza l'occhio al Fréjus1 di Villorini, vogJiamo pensarlo come il segno e l'augurio di uno sviluppo verso una maggiore complessità, come il prendere posiLione dinnanzi a un pubblico [orse di,·erso, e certo in un momento diverso. Dalle prime prove di Strapaese ad Anna e Bruno, al Conservatorio di Santa Teresa, s'in• contrava una solidità sempre maggiore, uno sforzo di costruzione e la tendenza a dimenticare quella facilità melodiosa e estrosa, quella vena di dolcezza e di garbo che può insidiare i nar• ratori toscani. Ora, in questi componimenti, piuttosto capitoli di un soninteso romanzo che non novelle e racconti lunghi, sembra notevole la possibilità di muovere dal di dentro la ma• teria narrativa, tendere a una costruzione non sovraimposta, ma originale e come contempora. nea ai motivi sentimentali della pagina. I personaggi e il mondo della Siccità sono vicini ai personaggi e al mondo degli altri racconti: rapparti malinconici e rassegnati nella vita provinciale di una famiglia piccolo borghese, ragazzi rattristati e immaginosi, madri sofferenti di una sopraggiunta iniseria e complici dissimulate delle evasive fantasticherie dei figli. ~fa qui spira un'aria più libera, e la pagina è meno critica, più accogliente: l'autore accetta più coraggiosa• mente, senza paura di perdere la sua indipendenza estetica. il mondo sentimentale del ragaz. zo protagonista. I due capitoli, che sono fra di loro, non soltanto nell'argomento e nel personaggio, ma anche nella linea crescente di intensità fantastica, trovano il loro nesso interiore in motivi di im• maginazione lirica, che non sono completamente sciolti ne! racconto, né d'altra parte aderiscono totalmente allo sfondo della cornice narrati. va. La narrazione è narrazione di pensieri e di gesti fantastici, poetici 1 ripresi dallo scrittore, che da questi elementi di vita, di una vita già fantasticata, tende all'arte proprio per la continuità e ii richiamo che riesce a stabilire fra di essi: « Le mie illusioni si eran distese di nuovo in tuua la loro antica at'npiezza, sorrette da una fantasia molto più agguerrita di prima per il lungo riposo » (p. 17)- La campagna prima fiorente e armoniosa, poi devastata dalla siccità, l'aria stessa e le strade sono già, più che elementi o sfondi di racconto, motivi di sentimento, densi e pieni di suggestione: « L'aria era tanto compatta e pesante e la terra cosi leggera e fragile. che le rase avrebbero potuto frantumarsi da un momento all'altro» (p. 33). « La strada era di tufo giallo, scura e morbida <l'inverno, chiara e vetrina d'estate. Nell'invcr· 110 la strada smorzava le voci e i rumori, mentre nell'estate li accresceva di una ton~lità ca\. da e sonora» (p. 41). La vita di provincia viene alleggerita di peso, e pur nel dolore, nella siccità, nella miseria si punteggia ilare e fervida nc1la congiunta immaginazione del protagonista e dell'autore. Così il nonno fa nascere nel ni• pote l'amor della casa, « la sensazione, e poi il convinci111e11toche la casa non fosse un bene monotono e assillante come lo volevano gli altri familiari. ma di continuo plasmabile secondo i nostri intimi , ariabili moti » (p. 43)- L'inverno dava sostanrn e sapore a tutto l'anno attraverso la ricca contemplazione di due sognate città adatte all'im.1en10, Mosca e Varsavia: « le altre stagjoni incorporee e fuggitive erano un dolce 1 iposo»· Così reali e insieme vibranti in un'atmosfera blandamente sensuale appaiono e scom. paiono le compagne cli scuola. « In primavera e in estate mi piacevano invece i vestiti chiari e leggeri, ricamati a fiori delle mie compagne, che portavano nelle mie stan1c un po' dell'aria lucente degli orti e dei giardini» (p. 47). Il linguaggio è quasi sempre sgombro e preciso, ma non sempre coerente appunto per lo stacco di qualche parte della cornice narrati\ a, di qualche elemento non del tutto intonato, co. me per esempio nel racconto del furto. L'orga• nicità e la [orza più completa e matura verrà a Bilenchi, almeno a quel .Bilenchi che qui ci viene ripromesso, da un tessuto più stretto e continuo fra queste forme cli limpida, o candida coltivata ma non compiaciuta immaginazione, riflesse in un sereno racconto che in esse ,enga a costruirsi. CLllUDJO VARESE HANS BERND G1sEv1us. To tlte Bitter End, ed. Jonathan Cape, Londra 1948. Il Gisevius è uno dei pochi sopravissuti di quel gruppo di Tedeschi che organizzarono l'at• tentato contro Hitler del 20 luglio 1944. li libro, stampato originariamente in Svizzera in lingua tedesca, dopo una fortunata traduzione in francese, è apparso ora ridotto anche in inglese: viene presentato al pubblico anglosassone con una introduzione molto lusinghiera per il Gisevius di Allen W. Dulles. Il Dulles durante la guerra era il responsabile dell' « Office of Strategie Services » presso la Legazione Americana in Berna: in tale veste nel gennaio del 1943 era entrato in contauo con il Gisevius, che ufficialmente con la qualifica di viceconso191
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