as it may seem, n1arty of the great Amei-ican poems, have never before been essembled between the covers of one book » il che non corrisponde a verità ed è assai str,ano che il R. non se ne sia accorto. Le opere ciel poeta barocco Edwa~d Taylor (1644'·1729), i versi riel Mclville (che ptne furono raccolti criticamente in epoca recente, cfr. la notizia su queste colonne nel n. 4 scorso) e della Dickinson che, in detta avvertenza, vengono quasi presentati come una preziosa novità, erano stati inclusi nell'ultima (terza) edizione del Foerster (A merican Prose and Poetry) e nella Oxford Antology of Anierican Literatw•e di Pearson e Benét che costituiscono le due maggiori antologie finora tentate del patrimonio letterario amerioano. Quanto alla pp'rsia popolare (ballate, spirituals, etc.), esclusa dalla Oxford A.nt., era già rappresentata, e corredata anche dei rispettivi tunes, nell'opera del Foerster e quanto al Poe, all'Emerson e al ,-vhitman che, secondo il Rodman, nelle antologie precedenti la sua, « had gener.ally been represented by inferior and uncharacteristic pieces », non si può consentire nell'affermazione, ché, a parte l'opportunità di dare, dei poeti, anche quelle opere che più li rappresentarono presso i contemporanei, anche se, per avventura, risultino ora auenuate, la scelta del Foerster, così come quella della Oxford Ant., sembra potersi giudicare, nelle linee genera.li, del tutto soddisfacente. E del resto, in capo a11'elenco delle poesie che, secondo il R., sarebbero qui « conspicuous by their absence », troviamo Thanatopsis del Bryant che è certamente una purissima lirica e rappresenta un momento essenziale nello sviluppo del romanticismo americano, così come il suo autore occupa un luogo di primissimo piano, tale da non giustificare, in nessun modo, - nè le ragioni porte dal R. (PP- 5,-6) nell'introduzione sembrano persuasive e comunque, documentate, - la sua totate soppressione. Il contributo offerto da questa scelta alla conoscenza e per l'orientamento nella poesia americana, sembra, cosl, ridursi, pili propriamente, a una sorta di immissione, nei quadr,i di quella giovanissima tradizione, di voci inedite e fresche: e quelle di Jones Very (1813·1880), Fredrick Goddard Tuckerman (1827·1873), e Thomas Wolfe, nuovi a una popolare raccolta di poeti, assieme a quelle dei recentissimi Elizabeth Bishop, Theodore Roethkc, Peter Viereck e Robert Lowell, giustificano, senza dubbio, in vario modo, la presentazione. Il R. ha, insomma, tenuto a offrire una antologia « personale », che fosse il risultato delle sue letture, del suo gusto e, sopratutto, della sua reazione all'ambiente accademico e universitario che non per essere tale doveva ritenersi, indistintamente, nell'errore. L'interesse della scelta del R., naturalmente, non per questo viene meno: egli vede tutta la tradizione della poesia americana in funzione dell'ultima generazione di poe128 ti, che sorto, com'è noto, legati ai metafisid inglesi del sec. XVII attraverso l'Eliot. E' significativa, a questo scopo, la scelta, per esempio, con cui è presentato il Poe, di cui viene dato il sonetto T o science che, seppure in modo assai addomesticato, si può vedere in una luce concettistica, cosi come gli altri due componimenti The City in the Sea e The Haunted Palace che lo presenterebbero in una fase decisamente tendente all'allegoria: tale immagine del Poe, tuttavia, sembra a noi incompleta e tendenziosa. Analoga osservazione si potrebbe fare per i componimenti dell'Emerson, del Whitman, della Dickinson, e di tutti, insomma, i magg10p poeti americani, dei quali, a bella posta, si vuole presentare solo un aspetto, e cioè il contributo da essi portato all'affermazione della poetica contemporanea. E', in sostanza, un giuoco, seppure mosso da ricerche affatto diverse, simile a quello che ispirò l'Expression in American del Lewisohn (1932) ma un giuoco, e quindi da prendersi con cautela. Si sarebbe desiderata, inoltre, una maggiore larghezza di notizie, in specie attoì-no a qt;ei poeti nuovi di leva dei quali non è facile procurarsele. Il componimento di Gertrude Stein Stanzas in Meditation VI (p. 96), piuttosto insipido, non metteva conto di essere riportato. g. b. A. J. A. W ALOOCK, Paradise Lost and its critics, Cambrjdge 1947; E. M. W. T1LLYARD, The Miltonic Setting, Londra 1947; G. MiILTON, Ode alla Natività, Ad un concerto sacro, Allegro, Penseroso, Arcadi, Como, Licida, Sa.nsone Agonista, Sonetti, a cura cli C. Izzo, Firenze 1948, 2 voli. 'Utili contributi agli studi miltonici: il primo volume traccia la storia delle interpr_etazioni de) poema maggiore, con finezza di gusto e 1arghezza d'informazione, mentre il secondo fornisce un'appendice e integrazione alla fortunata monografia, dello stesso Tillyard ( 1930), che resta uno dei più convincenti studi gener,ali sul ì\L L'lzzo, infine, raccoglie in un corpo or. ganico i minori testi miltonici, taluni dei quali attendevano ancora una versione nella nostra lingua, corredandoli d'una interpretazione a fronte che, esclusi i sonetti, è stata tentata in veri5i di pregevole fattura, spesso ispirati: degno di nota, inoltre, in questo non lieve lavoro dell'Izzo, il commento ricco e aggiornato. g. b. L'abbonamento annuo costa lire 650; sostenitore lire 3.000. Un fascicolo separato lire 60. Gli arretrati si vendono a parte e costano il doppio. Indirizzare vaglia o assegni a: nLo Spettatore Italiano" • Via S. Nicola dei Cesarini 3, Roma • Tel. 55.358 - Cc, postale n. I/ 30342 PIETROANTONELL:I Redattore responsabile Istituto Grafico Tiberino, Vi.a Gaeta 14 - Roma (Officine Grafiche Tivoli)
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