lt11J. 11c'-~1111a CQrli'-ponde11za al mondo (l1e la circonda >L L·arie di Uonatcllo fu una continua, drJmmalica lolla alla ricerca di se stesso. rinnovellata o_gniYO]ta con maggiore impeto e con 1m1ggiorc s1curena e l'indagine che il critico de,·e proporsi i.· quella di ripercorrere in ogni singola opera d';1rtc il cammino dell"artisla per giungere alla con:,.ape,olcua di quella partit:olarc solt1liOne. ~lll:t , ostruire arbitrarie progressioni , Ile tulminino in questa o in quell"opera, do. ,c111lo~i ritenere che ognuna di queste. anche "l' delle più rappresentati,c, 11011 poss:1 indilar~i come 1111 punto d'arrivo, né come 1111·cspres- ,io11e deriniti,a. 111::i ~oltanlo come l'adeguata ma11ifc\t.t1ione di quel preciso momento i.piri111alenel quale ,enne eseguita. oltrepa'-"-antc le npcrc rhe la precedono non per eccelle111a di fai tura. ma per il -.,upc1amento estetico, che, 110lc che 0~11i e3prcs3io11econtenga in se'.·risolla e "'upcrata L1 precedente. ,\la per giungere a que- ,10. Donato a,e,·a hisogno qua..,i di i-:ag-g-iarse 'IIC~~o continuamenLe. cli ricercare i moli\'i del prop:io. mondo aLtraYerso un'a!-sillame indagine, m_lhpendentc da ogni impegno 5colastico. e spcc1ahnentc eia quello cli una tradizione, the !"esempio del Ghibcni tene\'a , h·a nei suoi , alori meno caduchi: è il problc111:1della prima opera dello scultore. del piccoJo profeta delh:1 porta della ì\fandorla, che giustamente il Pla11iscig gli attribuisce e che h;i , alore di momento ulinlinante del contrasto fra tradizione cd educazione da una parte e personalità dal. l'~ltra. )la g_ià nel Da,·id marmoreo, pur nel 'lgoros? persistere elci manierismi gotici, il conuasto istesso è supcraLO, ed è mutato lo soirito e la , isione che ne consegue. La concez'ione della statua come distesa nel piano, quel1''.mporrc llll unico punto di Yccluta non è più ,d1 mezzo scultoreo in funzione ancora arcl1itet• LOnic_ae q_uinc~iancora impegnato nella nicchia, quasi scona d1 forme perente, ma è imccc acc~t~l? per~nale, cl1_ea. ntiYede le infinite possib1hta che li bassoril1e,·o pittorico :1prir.ì a tutta la scultura rinascimentale e che, nell'opera di l~onatcll?. si manifesterà costante. persino in (1gure cli tutto tondo, come l'Abramo e hacco. o per tro, are sua prima piena affermazione ncl1:, pre<lcll:1 del san Giorgio, nclb quale !'arti. -.,1;1 non «narra» un av,,enimento <lrammatico (Crto .. come vorrebbe il Planiscig. ma tende a coc.:trmre per allusioni - cd in particolare tramite quella mirabile prospelti\la che, maler.ialmcnte scandita negli av\lii laterali. sfuma poco a poco fino all'impalpabile - a costruire. di- <"O. !"atmosfera sentimentale della quale l'evento '-ar:1 reso possibile e reale. Ed in c1ucsto senso ,c1 gu:1nl:1to anche il problema di Donatello ;ff- <hitctto, che il Planiscig nega, rinverdendo una , ieta immagine tradizionale. pil.1 che uno schema critico, quella di un'ipotetica manca111a nel• lo scultore di capacità all'architettura, per la quale sarebbe sempre ricorso all'opera di l\fichclono. Senza pretendere di esaurire qui un tema , ast issimo e ricco cli spunti, sol che si YO• 96 glia meditare senla p1e(Oncetti ~ulle si11goleopere. occorre rile,·are come l'ali l\ ità di Donatello architello ,ada chiaramente distinta da quella clcl collaboratore. il quale, nelle opere che cer. tamente gli si possono assegnare. si rivela felice uliliu,norc di un linguaggio che si , enh·a [ormulanclo. dal Bruncllesco all'Alberti. al quale egli apporta la soliditù e la gr.n it;1 del suo spi• rito sereno ma dstreuo. ~fa. dal tabernacolo dell'.\n1111ncia1ionC in Santa Croce al monumento del Ga1ta111clata. rarchitellura di Don.Ilo ri• , eia ben altro carattere. nel disegno. nell'impo- :,.ta1ione pro<;p<.:ttica,nella visione chiaroscurale, nei panico\ari tutti originali, ma ~01>rr1 tutto in q11ella co11li1111;1 , ibr.1,ionc. jn quell'assoluta tcn• :,ione. in qucll'c11ergi,1. nella quale dc,·c i11ùi- ' iduarsi il tono lirico dell'opera inlera. Ua~tcr~• per quc~Lo - 1111 c&cmpio fra tanti --• porre a raffronto la nicchia clcll'Jnoeclulit;·1 cli Tomma· ~o del Verrocchio i11 Orsa11111ichclc.che il Pt,,. niscig giu-.,1.11ncntc.i~~gna a ì\lichelozzo, correi. ta, frcclda e quasi inerte interpretazione di un tema nato sollo allro segno, attra,·crso clementi raggruppati con qualche eccesso, quasi in marcrialc ostentationc di opulenza. con la fresca, ror• gi,a, autentica ricchc11a fant:1stica con Ja quale gli clcmcnli i~tcssi so11 1iYiSSllli.direi rcimenta• ti, nel tabernacolo clell'Ann11nciazionc, in rapporti e proporlioni personalissime, concretate qua e J.'t in [elicità di particolari inediti. F. dt:- ,c, a ril~esto proposito, ~orprcnclcre la denegata patermta a Donato ciel tabernacolo elci Beneficiati, in san Pietro cli Roma. nel quale l'im• postazione ;irclitissima, con quel poderoso frontone sorretto per un prodigio di misura e di equilibrio. affrontato con disin\loltura e risolto nella geniale tro\'ata dei pulli che it;rolmstiscono la base dei pilastrini, tradisce la commossa rantasia ciel maestro, come del resto i putti stes. !iÌ, masse raccolte ed appena definite, in dupli· ce funzione, archileuonica e plastica, ed il mirabile bassorilievo marmoreo, nel 'luale le for. mc cos1 sfrante e quasi scheggiate dalla luce delle storie cli bronzo dell'altare cli Padova, tro- , ano, nella 111a1eria diversa, un clh·erso tono, tradotto nella continua onclulu,ione elci piani. ,\fa per _ren~lcrsiconto rii ciò, occorreva guardare spreg1uchcatamcnte cd umilmente t'opera del maestro fiorentino, rivivendone uno per uno i problemi, sulla via felicemente indicata dal La11yi, alla cui memoria il volume è invano (ledicato. OTTAVIO MORISANI L'abbo,w111euto annuo costa li,e 6.50; sostenitore lire 3.oou. Un fascicolo separato /fre 6u. Cli t,r,t·etrali si vendono a t1arte e costano il rfoJ1J1io./11dirizzare vaglia o assegni a: "Lo 5/u!ltalorc Ttaliano~• • J'ia S. Nicola elci Cesari- ,,; 3, Roma - Te/. 55.358 - Cc. postr,le "· 1/;0;1z PIETRO ANTONELLJ: Redattore rcspo11sabile Istituto Grafico Tiberino, Via Gaeta 14 • Roma (Officine Grafiche Tivoli)
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