lo Spettatore Jtafiano .\'.\'~O I, :--:. 5. L. 60 - ~L\<.ìCiIO 19.\8. - SOMMARIO: L'Italia e Llllca11::.aOaiJc11t.de. - Pro!pettive del nostro l"Ol/1111e1ào ,011 l'clll'ro di Raimondo Craven. - Anc e can:;0111 della re.rtrrnrazionc inglese di Gabriele Baldini. - Tendenze dello sport di O. I. - Rassegna btbliografìrn: B. Croce, Quando /'/talw cm tatlwta in due, di Salvatore Ro.sati. - G. Dc Ruggicro. Ltl fdosojia 1110Jernt1C: . C. F. 1-/egcl, di Raffaello f'r;wchini. - \V, 13inni, Preromanticismo itahano d1 G. B. Salinari. ----, A. Banti, Artemisia, di Giorgio Bas.sani. - L. Tri'.lling. The midd!e of the journey, di E. C. C. L'ITALIA E L'.\LLEANZA OCCIDE.'ITALE Q ualc che sia la politica estera ciel t;mernv, questo almeno è certo: la stragrande maggioranza degli italiani non vuole che il paese aderisca ad alcuna allca11la occidentale, e si augura di << star fuori » dai hlocclii militari che tagliano ormai l'Europa in due feue, seguendo la politica della Svezia e della Sviaera, i paesi occidentali << sovrani », che, come l'Italia, stanno ai margini della cortina -di ferro. L'istinto di starne fuori è sano e corrisponde agli interessi pili profondi della nazione. Perché infatti allearsi con il blocco di Bruxelles, ossia con Francia, Inghilterra, Belgio, Olanda, Lussemburgo? Per timore di una aggressione dall'est. dalla porta del Veneto, evidentemente: non per ,oluttù di fare la guerra per conto di terzi. ~fa, al fine di difendersi militarmente, oceorrono, oltre le armi, due cose: primo, non essere soli e isolati di fronte all'aggressore se esso è forte o a sua volta ha forti alleati; secondo, che gli alleati che si sono scelli siano realmente in grado di prestare in· tempo un valido aiuto. Primo: oggi in quale posizione si trova l'llalia sul confine orientale? E' a tu per lll con gli jugosta, i? i\o, e qu'esto è ciò che gli italiani devono aver ben chiaro in mente. A Trieste vi sono gli americani, perché oltre tutto Trieste è il porto di cui si servono le truppe d'occupazione americane in Austria. Fra Trieste e il confine austriaco, Tito, per scendere verso il Piave, posto che ne abbia l'intenzione, deve scontrarsi eon sentinelle americane, tagliare il cordone ombelicale dei rifornimenti delle di,·isioni americane che leg~ l'Austria al mare. i\la ciò significa t1Ulo111atica111e11te lil guerra fra U.S..\. e Jugoslavia, sia o non sia l'rtalia alleata· con le potenze occiclcnlali. Sotto questo aspcllo, la nostra adesione militare al blocco di Bruxelles è perciò as..;olutamcnte superflua: non c'è alcuna possibilità di ncutralitit degli U.S'.;\. in un conflitto fra Italia e Jugoslavia, per lo meno fino ;:i\ giorno in cui Austria e Germania non siano sfollate dalle armate d'occupazione. I soldati americani sono già in sito, sul confine giuliano. Secondo: sono le potenze di llru:-:elles in grado di dare all'Italia subilo un valido aiuto per arginare un'eventuale aggressione dall'est ai nostri confini e impedire l'occupazione, poniamo, del nord Italia? La risposta è.negativa, poiché il blocco occidentale non rappresenta neppure sulla carta una terza forza militare, m.i. per quanto si possa prevedere il fuLUro, u11 ~emplice avanposto americano, sin qui piuttosto sguarnito. Tutta la forza militare del blocco di Bruxelles è decisa a \-Vashington, ptima che a Londra o a Parigi. La garanzia, d11; gli eventuali alleati occidentali europei possono offrire all'Italia, è perciò del tutto simile a quella offerta dall'lnghìlterra alla PoloJ1ia ccl alla Romania nel 1939: e non c'è chi nu.1 sappia che queste garanzie alla fine dei conti rappresentano un pessimo affare per chi le riceve. Terzo: il problema fondamentale è perciò di sap=~rc se l'America verrà - e in tempo - a difrnderci, in caso d'aggressione dal confine VeneLO, anche dopo l'evacuazione delle truppe U.S.A. dall'Austria. Si è detto difenderci, 65
poiché di questo si tratta: difenderci sul Tagliamento e sul Pia,·e, e non sulla linea gotica. o a Cassino o da .\lgeri. Ma oggi, se da un lato la politica estera americana « è di dare aiuto ad ogni paese minacciato dalla dominaiione sovietica», dall\1ltro « l'acceuata strategia americana è basata non sull'idea di difendere direuamcntc i paesi minacciati, ma sull"idea cli difenderli indircuamente, usando le nostre possibilit;'t di dare un colpo decisivo al cuore stesso della Russia»· (\Valter Lipp111ann in N. L fiera/cl Tribune del 5 aprile). In altri termini, la forza militare americana non , err;'1 usata per sprangare, nel Veneto e sull'Elba, le porte ad ogni in\oasore dell'est, collo scopo di evitare J'occ.:up,1zione sovietica dell'Italia e dell'Europa Occidentale: verrà impiegata per colpire dall'aria la Russia, indipendentemente dalla diresa dei territori dei paesi europei, i quali hanno da tenersi paghi della semplice promessa politica che, nel caso l"U.R.S.S. ,enga battuta, essi saranno liberati ancora una volta. In realli'1, la politica estera americana non è oggi allineata con l'impostalione stralegica della guerra contro l'l..i.R.S.S. Il Dipartimento di Stato ha persuaso le potenze di Bruxelles ad uscire dalla neutralità e l'isolaz·ionismo nella « guerra fredda» fra \Vashington e ~losca, e a contrarre un'alleanza militare, spalleggiata dagli l.ì.S..\., che fornirà le armi; alla stessa politica dovrebbe ora essere agganciata l'Italia. i\fa gli americani clovrebhe1,o persuadersi che 11011 possono chiederci di far la guerra fin con !"ultimo carro armato Sher111.in, residuato dell'altra guerra, se non quando l'cscrcilo U.S.J\. sia al nostro fianco in forze tali da poter uniti resistere con successo sui nostri con(ini all'aggressione, senza cioè nuovamente portare gli orrori della guerra dalrisonw fin alla Sicilia, da nord a sud, come !"altra ,·olta avvenne da sud a nord. Fino al giorno in cui la strategia americ .a. na non s·inccntri nel problema cli sbarra.re sui confini l'e,'entuale invasione sovietica dell'Italia e dell'Europa Occidentale, ogni nostra adesione all'alleanza occidentale significa che gli italiani hanno eia hauersi soli, in si1ua1ioni impossibili (come l'altra volta) per como di terzi (come l'altra ,·olla), riducendo il proprio paese a lelT<Lbruciata, su uno scacchiere strategico dato per perduto in partenza in quanto di secondaria importanza. ~é semhri propagandistica 1·csprcssione «ùattcrsi per conto di terzi». li 3 marzo 1948 dinnan,i alla Commissione degli AHari Esteri della Camera dei Rappresentanti, il Segretario alla Difesa Forrestal dichiarò: « Ognuno cli questi paesi è in funzione elci tutto e di ciascun allro. li collasso dell'Italia, il collasso della Grecia, la caduta della Turchia, ognuno cli questi avvenimenti sortirebbe un risultalo pericolosissimo per noi ». A queste parole, cosi risponde,·a il Rappresentante Jackson: « Io tengo nel massimo conto le considerazioni strategiche che riguardano Grecia, Turchia, Iran, 66 Afganistan, e Italia. lo penso che questi cinque paesi costituisco110 una barriera a questa marea d'invasione rossa verso il Sud»· Una i11interrot1a catena di alleanze militari dei paesi dal mare del Nord all'Himalaya, clO\'.,rebbe così tamponare un'offensiva dell'armata rossa e sparpagliarne le divisioni: ma il centro del• I 'immenso arco è costituito dai pozzi petroliferi ciel ì\ledio Oriente. Gli italiani, prima cli entrare nell'Allea11l'a Occidemalc, de,ono decidere se sono realmente disposti a battersi in una guerra così impostata, quali pedine di un gioco cosi colossale ed estraneo ad ogni nostro diretto interesse nazionale, ossia in ddiniliva ad ogni nastro dovere patrio. Una elementare prudenza della perciò cli stare per intanto a vedere quel che succede fra i dominatori del mondo, senza comprornetterci: fino a che i piani(icatori della prossima guerra a \Vashington, a Londra e a Parigi non si metteranno d'accordo non soltanto sul come gli USA possano battere l'URSS, ma sul come l'Italia e l'Europa Occidentale potranno essere difese efficacemente e scriame11Le sui loro stessi confini da nn invasore che provenga dall'est, è inevitabile che la decisione nostra, italiana, in merito ad aderire oppure no al blocco militare occidentale, abbia da essere anche influenzata da una considerazione ulteriore, dettata dal semplice buon senso. Questa: se sia più costosa in Yite umane cd in beni una occupazione sovietica nel caso l'Italia sia un territorio nemico invaso. oppure un territorio neutro occupato, una volta scoppiata la Lerla guei-ra mondiale. Per decidere questa questione, i precedenti nella seconda guerra mondiale non mancano. Pri• mo esempio: basti pensare al diverso comportamento nei nazisti in Norvegia, paese nemico invaso, cd in Danimarca, paese occupato benchè estraneo al confJiuo. Nè si dica che la ragione della mitigata e più « umana » occupa• ;:ione in Danimarca è eia attribuirsi al fatto che Re Cristiano e il suo Governo non si erano trasferiti all'estero, poichè - secondo esempio - contro i milioni di morti della Polonia in guerra con Hitler e le distruzioni materiali senza fine, sta la Cecoslovacchia, non nemica ma soltanto imasa. con i suoi pochi patrioti caduti nella Resistenza ed il paese praticamente intatto dopo l'evacuazione della ll'ehrmachl. E si noti che la Cecoslovacchia a,·eva il suo bravo Governo a Londra, così come, nella prossima guerra, ove dovesse scoppiare ed essere seguita da una occupazione dell'Armata Rossa clcll'Occidente Europeo, l'avranno tulli i paesi oggi aderenti al Piano Marshall (e quelli dell'Est con loro). Sin qui si è supposto che esista una minaccia - staremmo per dire - fatale di aggressione alla nostra frontiera orientale. Ma la ve, rità è però che una guerra italo-jugoslava, o, supponiamo, svedese-finnica, nel quadro di una guerra globale (e perciò in particolare fra Italia, Svezia e USA da un lato e Jugoslavia, Finlandiai e URSS dall'allr-0), diviene di fatto ine-
vitabile in un solo caso: nel caso che Italia e Svezia siano direttamente od indirettamente alleale con gli USA, in guerra con l'URSS: cd è per questa ragione essenziale che il governo svedese si è affrettato a dichiarare di non essere disposto a far contrarre al paese impegni d'alleanza con altre potente. fn[atti, fuori d'ogni alleanza, le probabiliLà pc'r Svezia cd ltalia di non essere coinvolte nella prossima guerra globale, sono forse assai più alte che non si creda: questi paesi non possono dare all'eventuale alleato americano tlll apporto direuo strategicamente efficiente, perchè troppo deboli, ma soltanto indircuo: possono, una volta invasi dal nemico, tenere immobilizLato un numero piuttosto rilc\antc di divisioni occupanti, che in certe silllazioni potrebbero avere, se disponibili in altri scacchieri, un peso decisivo nella lotta, come la seconda guerra lllOncliale ha ampiamente dimo::.trato a spese della Germania. Il potcntialc nemico degli USA, a cui queste prospellive sono ben noLe, vorrà dunque invaderci motu /Jro/Jriu ed ac~ collarsi il peso dell'occupante di un paese che conta 47 milioni di abitanti, nel caso non vi sia costretto da una nostra automatica entra• ta in guerra contro di lui o i suoi associati, per il (Tioco dell'alleanza occidentale? La S,c- ;,ia, pct proprio conto, ha già dato la risposta logica a questo quesito. La IJrc,·e disamina della sìllladonc e delle sue prospettive. che abbiamo or ora condoua, è del resto fedele alla lctione che gli italiani hanno rica\ ato dalla guerra ultima. c6me fat• to in se stesso più ancora che come esito fi. nale di villoria o sconfitta. Ormai solo la pace rende: LlrtlO ciò fosse stato Lhiaro fin dall'epoLa cli Gioliui agli italiani! .\fa può darsi d'altro canto che ad alcuni lettori queste note paiano uua cinica razionaliuazione dell'istinto di consen azione italiana, che saviamente detta di << star fuori » dai due bJ.c>cchimilitari dell'Europa post-beJ\ica; può darsi che le ragioni e_sposte 11011 siano commerciabili, cosi allo stato bruto, fra diplo111atici, oppure che ,·engano senz'altro identificate dai nazionalisli in chi sa quale JJaix ho11te11se. Ma troppe volte nella noslla storia l'ollusitù magnanima cd il bel gesto sono stali presi per patriottismo ccl onore nazionale. E' tempo, gran tempo, di chiarnare pane il pane e vino il vino, in casa e fuori - specie con gli amici. PROSPETTIVE DEL NOSTRO COMMERCIO CON L'ESTERO I. Nelle pagine cli questa rivista, si è giiL più volte insistito sulla necessità asso!ULa di ricreare su nuove basi la libert:'t e I'indipendenza dell'Italia nel mondo del dopoguerra. Particolarmente, si è insistito sul fauo che non si può preservare indipendenza e libert.ì politiL11c se l'economia del paese non sa reggersi colle proprie gambe, ossia se non faccialllo in modo che l'Italia nei tre, quattro prossimi anni, divenga capace di ripagare Jc importazioni dall'estero che le occorrano, e di rendere così superflui gli aiuti americani. Cronici aiuti dall'estero, cd indipendenza nationale sono infatti incompatibili: la dipendenza economica dal di fJ.wri ha sempre segnato nella storia, per definizione stessa, la perdita di libert~L di uno Stato. Jnoltre gli aiuti americani non sono perpetui, e c'è anzi da chiedersi se l'Europa Occidentale possa [are pieno affidamento clic gli sta11riamenti per l'esecuzione dell'ERP siano senz'altro approvati per tre volte ancora dal Congresso Americano nei prossimi anni 1949-50, 1950·5 L 1951·52. La ,dipendenza dell'Italia (e in genere del l'Europa Occidentale) dai rifornimenti dal continente americano, si C sviluppata iu forme del tutto patologiche in questo dopoguerra: su S 1600 milioni circa di importazioni dell'Italia nel 1947, quelle di origine americana figurarono per circa S 900 milioni, ossia per il 56%. D'altro canto lo sforzo americano di aiutare l'Europa economicamente fu minore nel 1946· l 947 che non nel 1919· 1920- Certamc!lte l'aiuto finanliario ft1 assai più cospicuo questa volta che non allora: ma d'altra parlc il totale delle csporta,ioni americane \ crso l'Europa in questi ultimi due anni rapprcsc11rò il 2,0°~ della produzione nazionale lorda degli US.\, contro il 4,4% nel biennio 1919-1920. Ciò dimostra che il totale espo1 tato dopo 1a seconda guerra mondiale dagli l'SA i11 Europa non raggiunse la mclii di quanto gli USA stessi esportarono verso il nostro continente dopo la prima guerra mondiale, in rapporto alla produzione totale statunitense. L'imponente aumento della produzione americana da un lato e le ridotte possihilitù dell'Europa di pagare in dollari contribuirono a far sì che rassistcnza degli US.\ all'Europa abbia costituito per l'America un peso economico, rispetto alle totali sue disponibilità, assai n1inore nel 1946-1947 che non nel 1919·1920. E' in questo quadro pilt vasto, che ha eia ,·edcrsi il problema italiano. La relazione della Banca d'Italia ci consente jntanto di fare il punto, fornendoci i dati essenziali della bilancia dei pagamenti dell'lta• \ia per il 1947: accanto ad essi noi abbiamo segnato i dati relativi alla nostra bilancia prebellica (1938) cd inoltre abbiamo ridotti i dol• lari correnti della bilancia 1947 ai preui 1938. E' cosi finalmente possibile valutare in termini concreli e reali i problemi che in un modo o nell'altro, e se non oggi, domani, dovremo a[- frontarc per vivere e lavorare. E' di grande importanza poter stabilire per il gioco cli quali fattori la noslra bil.ancia dei pagamenti sia peggiorata nel 1947 rispetto al 1938 in termini reali, ossia indipendentemente dal semplice· aumento dei prell'i postbellici. 67
bi{rwcia dt:i /1aga111e11lci lefi'ltalia 11d 1938 e 19~17 (in milioni di dolla,i) l 111 portaiion i Es1>ortazio11i Rilancia cornm.lc J1wisibili (al nctlo} Saldo bil. pagam. 1938 1917 1947 611-5 423-6 -187-9 118-3 - 69.6 1616-0 768.0 -848-0 51-0 -789-0 (a preni 1938) 773,0 367-0 -/406-0 24.0 -382-0 Innanzi 1utLO, per i minori incassi delle partite invisibili (noli, turismo, rimesse degli emigrami). Nel 1938 noi incassavamo da questi proventi S 118,3 milioni, che copri, 1.ano per il 63°; 1 circa il disa,·anzo commerciale. Nel 1947 gli incassi in dollari prebellici furono di soli ) 24 milion1, con un peggioramenLO cli 9-1,3 milioni rispello al 1938- E' evidente che nel 1947 le evasioni valutade nel settore turistico e nelle rimesse degli emigranti furono semplicemente enormi; il nuovo regime di fissazione dei cambi ed il maggior tonnellaggio della noslra marina mercantile ci consentiranno nel 1948 di migliorare sensibilmente per questa pane il saldo della nostra bilancia dei pagamenti. In secondo luogo, nel 19 n abhiamo importato di pili ed esportato di meno che non nel 1938- Importato di più, ma non molto, specie mc si pensi al tn1gico raccolto granario dcll'a11110 scorso (46 milioni di quintali) cd a quello del 1938 (74 milioni di quintali): in termini reali le maggiori importazioni figurano per S 162,5 milioni. D'altro canto nel 1947 esportammo di meno che non nel 1938, ma con una diminuzione di soli 56,6 milioni a prezzi 1938: ove si pensi alla scomparsa quasi totale del mercato di 5bocco tedesco ed alla contra,ione ciel commercio con !"est europeo, le nostre esportazioni nclranno decorso raggiun~ro giù un JiYello assai soddisfacente. facciamo così qualche conto: il deficit della hilancia dei pagamenti nel 1947 fu pili ampio di he11 ~ 719,1 milioni di quello della bilancia del 1938: ma di questo maggior deficit, soltanto 5 314.4 milioni sono imputabili ai fattori reali (minori esportazioni ccl introiti da partite imisibili e maggiori imponazioni), mentre i residui 406 milioni riflellono unicamente l'aumento dei prezzi postbellici rispelLO al 1938- ln conclusione: nel 1947 noi abbiamo i111por1ato m~rci e derrate in misura maggiore :soltanto del 21 % rispetto al 1938; ahhiamu e'}portato merci in misura minore soltanto elci 15<;{, ri"peltQ al 1938; ma l'aumento di prcni postbellici, cumL1landosi a nostro sfavore per tutte le tre ,·oc.i, ha da solo portato nel 19tl7 un peggioramento del 570':;~ rispetto .il totale deficit del 1938! Questi dunque sono i termini essenziali della situarfone cli fronte alla quale ci troviamo, e la via d'uscita non può ricercarsi al di fuori degli effetti cumulativi di tre politiche parallele, dirette all'aumento de68 gli incassi da partite im isibili, all'aumento delle esporlazioni ed alla diminuzione delle importazioni, là dove sia possibile produrre all'interno ciò che ora dobbiamo importare. L'incremento degli introiti da partite invisibili rappresenta il lato più semplice della questione. I totali sopra riferiti delle nostre importazioni sono comprensivi dei costi delle merci sui mercati d'acquisLO ed inoltre del costo dei trasponi (noli, assicurazioni, ccc.) di quelle stesse merci fino ad un porto italiano. "Nel 1947 noi abbiamo dovuto pagare in valuta estera circa 200 milioni per noli a navi straniere, per portare in patria le merci di origine estera che ci occorrevano, ma fra due o tre anni il prc,·isto aumento del tonnellaggio della nostra marina mercantile ci consentirà di trasportare su nostre navi le merci importate, con 1111 correlativo risparmio valuta• rio per il predetto .tmmontare. D'altro canto noi possiamo prevedere di ritornare fra due o tre anni alla situazione del 1938 per ciò che riguarda incassi turistici, rimesse di emigranti e trasporti marillimi per conto di paesi esteri, ossia cli riportare, in dollari 1947, rauivo netto delle invisibili sui S 200-250 milioni. Jn conclusione fra due o tre anni, le parlite invisibili dovrebbero consentirci un minor esborso valutario di ~ 200 milioni per il trasporto delle importazioni, oggi effettuato da na, i estere e fra qualche anno da navi italiane, ed liii introito cli altri ~ 200·250 milioni per incassi turistici, noli e rimesse: in LOtale S 400-450 milioni. Supponendo di importare fra qualche anno ciò che abbiamo importato nel 1947, ossia S 1600 milioni circa, in realtà noi ci trO\eremo in questa assai migliore situazione: cli poter risparmiare $ 200 milioni di \'aiuta per i Irasporti e di poter ripagare per allri 200-250 le merci importate con gli introiti netti delle p•u-- tite invisibili: in allrc parole, di dover ripagare un complesso di importazioni per S 1600 milioni circa con esportazioni per S 1150-1200 milioni circa. Nel 1947 noi abbiamo quasi raggilmto S 800 milioni di esportazioni: l'obictti\O che ci dolibiamo porre nei prossimi anni i.: perciò di pervenire ad 1111 totale esportalo cli <; l I 50· 1200 milioni circ:i: ossia ~ 350-400 111ilio11ioltre il livello r.iggiunto nel 19-17- (conlinua) RAIMONDO CRAVERI ARIE E CANZONI DELLA REST,\URAZIONE INGLESE Chi voglia, al giorno d'oggi, pagaisi un'opera lirica famosa, con buoni cantanti, de,e a11cora mettersi in fila davanti al botteghino: segno è che quella parlicolare forma d'espres~iune poetica la quale pur sembra cosi remota dallo spirito che anima i nostri tempi, dai temi e dalle forme sollecitate dagli artisti contemporanei, contiene in sé un'intima verità, un
p1i1u.ipìu \italc che 11011 ancnua a \CltÌr 11tc• 110, e e.ile, i11srn11111a, il pul,hlico hurg-lH.:::-,Ccledc alla musica come ,w,,a:ioue. Jn nessun teatro come in quelli d'opera, infatti, il palcosc.c· nico ha proporzioni a111pic e aureuatura ll\O· dcrna, e mai come per le opere è· 1wc, i'ita tanta , arictil d'inganni scenici, quasi che il genere esiga un'aderenza alla real1à p;1rtic.olarmente studiosa e 111inu,io;;,1: quella che si \C· de all'ullimo atto della Fu,za del deMi110 di Verdi è, almeno per le persone che ahhia110 huoni posti in platea, una ,era e propria ~ascata: Io splendore, il moto, il fragore e, dirò e.li più, la frescura della cascata sono suggerite con una tale immcc.liatena che in un primo momento non si esita a credere d'a\er spalancato, dinan2.i a sé, quasi un recesso della , i\la di Tivoli. E l'oceano in tempesta che si dispiega daYanti ai nostri occhi nel secondo atto dell'Obcron di \\'cber. è .inch·esso concepito come una immno-ine 11em della tempesta: veri sono i marosi cl~e ,engono a rotolare e a infrangersi sugli scogli conL!·o il proscenio, e veri sono persino gli spruni d'acqua che ricadono fin Aui personaggi della \'icenda. L'incendio sulla n1pe delle \Valchirie. per cullare il sonno di Hrunhilde, è vero, con fiamme, fumo, etc. 'Tutto riO<· accredita quel concelto della musica narrati\'a che si è esposlo all'ini1io: del mclodram. ma. cioè, come avventura posta in termini concreti. l'.na recente rappresenta1ione del [,ohe11gri11 è stala fatta. :i Roma, senn il cigno. Ehhenc: la massa del pubblico ha reagito, come al \'Cdersi defraudata di uno degli ingredienti sosiamiali di quell'opera. 'ic non al declino o alla fine della sua parabola. il rnclodramma è ormai giunlO. da tempo, alla conclusione d'un suo ciclo e da tcm· po fo anertirc una cri.-.i che si manifesta. se non altro, nel fauo che i musi<isti ostinati a scrivere per il teatro si co111:1110 ormai sulla punta delle dita e. in genere, non ries(Ono a fare opera duratura. La grande stagione del teatro in musica è· stat;i, come si sa. quella dello scorso secolo e della pri1na mct.'1 del precedente e. infatti. a differcma dei repertori dei teatri drammatici. do,e le riprese fanno malamente capolino tra le n0\ itit, quelli dei teatri lirici fondano llltta la loro lcginimiL;'1 esclusivamente su quelle prime. mentre ciucst'ultime, sempre accolte e acro111pagnnle dalla preven,ione e diffidenza clel p11hl1\ico, fanno, si e no. quakhe timida appa1 i,ionc nei centri maggiori. 11 Leatro d'opera si configura, a questo mcx:lo, eomc una sorta di musco, dove vengono esposli i capolavori del passato. e <l'un giovane pass:ito, circoscritto a 1111 secolo e mezzo. La musica drammatica, com'è noto, t il problema di animare e descrivere musicalmente una vicenda si pose nel 1600, con l'Euridire di Jacopo Peri, m:l da quella data all'Orfeo cli Gluck (1762), il melodramma anraversa una luiiga fase che non si srtprehbc definire meglio che come sperimentale: le opere eh conoscia1110 dì s~a o u 111tc1e:,:,a110 per il 1010 ,.1lu1c C::il.lu::,i,a111c111c11u:,icale (J\Iuutc,crdi) o per il loro ,alorc polemico o teorie.o (Cacci11i, Del Ca,alierc, etc.) ma solo in minima parte esemplificano quelb che sarà la ,era e propria tradi1ionc dell'opera clic si pone, a nostro a\'\'iso, soltanto col (,luck. .\ra sia che si att1~l\er:,i una fase sperimentale, di prcpara,ionc, sia che sopraggiunga e ~i S\ iluppi In f.tse maggiore (la quale si può far concludere ton la morte cli Giuseppe Ver• cli, 11el 1901). sia infine che ci si avvii al declino, il dihallito sul valore drammatico, narrati,·o e quindi dialettico della musica, resta sempre ~1pcrto e attuale. E cioè la domanda se sia legittimo aspenarsi che la music:1 esprima una concatenazione e s,olgimento di concetti da sola, o, \'ero se essa. per poten i giungere, abbia bisogno del soccorso della parola. e con quali criterii estetici \'ada giudicala questa collaborazione, che non si configura soltanto, nella slragrandc maggiora111.a dei casi, come una collahoratione di due rne,1i espressivi, ma come quella, ben più insidiosa, al momento di av, iare il giudi,io, di due distinte personalit.'1 <l'anisti. Ora io ho nouuo -che, della fase sperimc111ale dell'opera in mmica. e cioè durante il primo secolo e meao, quelli che ancora resbtono, alla lettura, sono i libretti, 111emrc dcli.-. fase piena e maggiore, quelle clic rcsiswno sono le jJarliture. 1 libretti di Metastasio venivano 111t1sicati. talvolta, da pil'1 di cento maestri diversi (com'è il caso clcll'Arlaserse) e questo fatto suggerisce a noi, Jeuori . .solo 1111 intere:,\C di curiosit;ì, ma non incide e non concli1iona il godimento dell'opera thc resta legato solo all'esnme di es'ia per se s1es!'>a,mentre ,edi:11110che le opere più popolari di Verdi (come ad esempio il Trovatore, la Traviata o il /lai/o i,1 maschera) ci interessano e ci p1cndono prop1io tanLO di pili in quanto rilisciamo a cancellare il ricordo del Cam111ara110. del Piave, dcll':t\'· \OC<lto Somma. Si ohiclt~r;'1 che i lihrelli 1110Jarti:rni del Da Ponte si leggono e si a5coltano ll1tt'or.1 come opera lctternria e.li pregie. il che 11011 5i può negare; ma il fatw clic lo 5ciocchis'iin10 librello dello Shikancdcr per TI F'/a11/o i\lagico, non llirhi per nulla il gcxli111ento di quell'opera ci fa avvertiti che nemmeno le elcgan1e dcll'ah:11e venclO possono aver parte dctcnninanle nel piacere che ci proviene da Do11 Giovanni o Così fan tutte. e che insomma la musica tla un bto e le parole ..d. all'allro, tanlO più riescono a concorrere a un'opera unitaria e omogenea. quanto più 1·iescono a essere indipcndcn1i fra loro come opera d'ane (che è. sos1an1i:1lmenle, anche il caso di H1agner); che poi raggiungnno l'ecccllenta o restino nella mcclionit:'1 11011 contn: così la partitur,1 si può scrollar via le parole (Verdi) o il libretto la musica (i\fetastasi-0) e restare en1rambi quello che sono sen1.1 subire alcuna menomazione. Ci si perdoni 1utLOquesto preambolo che ci 69
,iene suggerito d:-llla p11hhlic;11ionc. in \'Olumc. d'una racc..olta di « Songs » - che Lradurrem1110più , ole11ticri arie, o ariette, c..he non ca11- ::.u11i - tratte da opere drammatiche della Restaurazione inglese (Sv1tgs of ll,e Heslomtiun Theatre, ccli1ccl frorn the printcd books of the time with an introduction by Philp John S'tead. ire1hue11: London, 1948). Lo Stead ha dunque raccolto - comprenclendO\'i, lodevolmente. anche molti ,ersi che non Yeniv.1110ristampati da quasi Ire secoli - le ariette che deli1iarono le orecchie ai frequentatori di 1c.11ro contemporanei di Samucl Pepys; e cioè dal J 660, allorché questi prende, a a scrivere il suo famoso Diario, mentre si procedeva, con Carlo 11, alla rcslaura1ione della monarchia, fino all'avvento dclb Regina .A.nna. all'i11iLio del nuovo secolo. li periodo cosidcuo della Resrnura1ione si distingue. com'(• noto, tra l'altro, per un rifiorire del teatro che, colle dovute proponioni, si suole paragonare all'altra stagione. a cavallo dei secoli XVI e XVIT, del dramma elisaheniano. gloria maggiore del periodo pili ricco della poesia inglese, quello che culmina nella figura dello Shakespeare. Il teatro della Restaurazione è distinto anzitutLO da un prevalere dell'interesse letterario su quello umano, dell'inleressc per la macchina scenica su quello per l'opera di poesia, e come tale, infinitamente piì1 che non il dramm.1 elisabettiano, resta legato alle polemiche e ai costumi contemporanei e si raffigur.1 spesso pi1'1 come un documento che come un'opera di \!Va arte. 11 Dryden, l'Otway, il Southerne, il Lec e il Rowe. nella tragedia e l'Etherege. il \Vycherlrr, il Congreve, il Vanbrugh e il Farquhar nella commedia, regg-0110malamente il paragone con gli elisabeLtiani, ma è un fallo. pur Lt1ttavia. che la Restaurazione vide la seconda e ultima grande stagione del teatro inglese, quella che si pro1.rasse, si può dire, ininterrolla. accompagmmdo le trionfali recite ciel Carrick. per tutto il secolo XVJil e che giunse a ,celere i successi dello Sheridan e del Goldsmith. Ma la Restaura1.ione [u anche il periodo di maggior gloria nwsifale dell'Jnghillerra, illustrato dal suo massimo musicista, Henry Purceli ( l658·9S) e quello sopratutto che ucl-i per primo le dolci, molli arie di John Dowland, Thomas Campion, \Villiam ccl Henry Lawes, "'illiam \Vebb, Charles Gamblc. etc., uno fra i prodotti pit'1 spontanei e freschi della musica inglese, liriche di straordinaria trasparenz-a e semplici!;', ritmica, sotenute da un vago andamento di cla111a il quale impresta ad esse una sen,;u:1lit.'1 d'un colore e d'un timbro originalissimo che s'adatta altreuanto bene al teatro come alle cerimonie religiose. John Playford, uno dei rnaggiori editori di musica dell'epoca e mu1_;irista egli stesso. nella pref;i;,ione al suo Afusirlc's Delight on the Cithern (1666) lamenta che negli ultimi anni si sia trascurata la musica di carauere grave e solenne « JX>irhé sembra troppo 'pesante e insipida pei calca70 gni e le menti di qucsla c1;'1 leggera e bsriva »: un giudizio certamente i11gi11s10e privo di pro~pctLiva storica, 111a che definbcc hc11c quel ~entirnenlo di abbandono che carallcritLa l'CJ>Ol.:a, e quell'atteggi;m1e11to di sospetto ri. guardo alla tradizione, che si può esemplificare. in leucratura, nel rifacimento della sha• ke':ìpeariana tragedia di Anthony ami Clro/){ltm operato dal Dqdcn in Alf for f~0t,e. Le' Stead, di':ìpogliate le ariette della loro musica le ripropone .tl lettore semplicemente come te..,\i liric..i. col risultato che. di alcune (quelle dl'I Dqtlen. ad esempio) ci ~i chiede come possa e-.scn i mai stato alcun musicista cl"orecchio tan• LOdifeuoso da 11011 sentire che nulla cli musicale pote, a a quelle essere ~1ggiunto che gi;'t non ;wessero perfettamente risolto in sé', ma di 1110]- IC altre si insegue solo il filo ritmico e l'in- ,en,ionc e il timbro delle parole e delle rime. stimolati e incuriositi da null'altro che daT se• greto delle noie che stan lì, pronte a 1·ivestirc le parole. e che pure son taciute; una emo1io11e a mezzo, insomma. Le prime, espressioni poetiche indipendenti e in sé conclt1se, non si può che goderle liberamente avendo sott'occhio tuLLi gli clementi per il giuditio; le allre sortono irnecc il curioso effctLO di sembrare piì1 moderne e come polemiche e, insomma, frutto delle poetiche pii1 recenti e in svolgimento: ma quella loro freschezza. o meglio auualit:ì. è soltanto apparente e si rivela subito come occasionata dall'effeuo di sospensione che proviene dal loro essere soltanto parti di sostegno e non poesia: scelgo, fra le allre, come le pili tipiche di questo genere, le strofette cli /11 nerision of a Cou11trv Life (p. '61), duello da The llalfrm f-fusbaud (1698) di Edward Ra- ,enscroft. autore comico fiorito nell'ultimo quarto del secolo e che. nelle commedie SClt· ra111v11rha Pltiloso/J!te,, Harleq11in a Schoolboy, /Jravo, Merchanf a11d Musirian. etc., tentò di trasportare in lnghilterra i temi, la tecnica e i caratteri della commcdi;1 dell'arte (si conosce, di lui. una polemica condona non sem;a successo contro il Dryden). Nella contesa tra la Court Lady e il Citi,en, gli effetti ritmici e timbrici giungono a un virtuosismo degno del Poe di The Hells, ma soltanto come matcri:-iTe di sostegno. cui dehb.i essere affidata l'opera di poesia che è altrove e cioè nella musica. Altra musica, si direbbe, ma interna, propria ai conceLLi e al loro s\'olgimento e al scnlimento, sopraLUtto, che li informa, rimandano le arie del Congre,,e, come ad esempio quella Song dal Lo11e Triw11J,hant (1694) del Dryden, che con l'ampio e mosso stacco: Ho11• J-lapj,y's the H11sba11d, wlwse lf'ife hns hee11 lry'd, suggerisce la intonazione a una. delle più belle liriche elci Pope, l'Ode on Solit11de. Alcuni Songs di Alphra Bchn (1640-1689). che sar.'i detta la George Sand della Res1aura1.ione, e soprannominata, dai contemporanei, « the divine .\straca ». e ricoprì incarichi di agente segreto sul Continente, sono ancora legate alla tradizione conceuistica e melafiska, e la loro
rhTslÌlura mu5Ìcale è afCallo esterna, com'è cH quesla, Lralla da T!te Luckey Cluwce (1866): Olt.1 Love, tlutl s/lu11ger art tlurn l\'ine, P/ellsil1g Delusio11) ll'ilchery diville, IVant to be f1rh'd above alt 1-Vealth, DiScase tlwt has more Joys than Health. Tho we blasj1heme lhee hl our Pain) A11d of thy Tyra1111y comj1lllin, IT'e are 1.1ll bette,'d by t!ty Reign. Pili vicino allo spirito dell'epoca, che esprime con una gra2.ia e una gioia, capaci di dare profumo di poesia anche al frivulo tema, è il conte di Orrery, Roger Boyle (1621·1679) che in questo So11g trauo da Afr. Anlhony (l'inquarto è,; del 1690), fa un leggiadrissimo ritr:llto de1l'amore incostante: Si11ce you wil/. 11eeds 111y heart J1ossess) 'Tis jusl Lo yott I first c011fess The Faulls lo which 'tis given; Il is lo cha11ge 11111chmore illc/i11'd Tlia11 IV0111en, or the Sea or lf'i11d, O,· ought tlial's twder Heaven. Nor wi!L I hide fron1 you tl1is Truth. lt has becn /rom its very ·youth A most egregious Ranger; And \Since [rom 111eit often /led, ll'ilh who111 it was both boni anrl bred, 'Twill scarce stay witlt a Stra11ger. Si direbbe che più l'argomento è leggero e ridevole, più ha sapore di bravata e di scherzo, e più i poeti riescono a cogliere quella musica interna che giustifica questi componimenti come opere indipendenti di poesia: si ,·eda, a questo proposito, la canzone I love the /al, I love the fair (p. 11) del duca di l\"cwcastle, \l'illiam Cavendish (1592·1676). un Cavaliere gi~t proscritto da Cromwell, che passò sedici anni in Francia e in Olanda aspettando il ritorno della monarchia e che è sopratuuo noto per due Lrattati di equitazione: la canzone, tratla da The I-fttnWTOus Lovers, non è che un elenco di bellezze e anche di men che bellezze e fino di sgradevolezz:e femminili, quale, un secolo dopo, si proverà a cantare il Leporello d~ Da Ponte nel! 'aria famosissima del catalogo: ma l'occasione Crivola è superata nella stessa forza della spensieratezza, e il componimento si risohe in un commosso atto di fede nella donna e nell'amore, qualsiasi essa sia, e da qualsiasi parte esso provenga. Si noti come non pochi degli autori di questi songs non siano scrittori di professione, ma aristocratici invaghiti dal profumo del secolo e che di questa loro particolare vaghezza vogliano lasciare una traccia. Gonfie e vuote, le canzoni di Sir William Davenant (p. 20-21) danno, per contro, l'esempio dell'estremo mestiere, come, del 1·esto, ogni altra parte dell'opera di quegli che accreditò la leggenda d'essere figlio illeggiuimo di Shakespeare. ' ·Larga parte delle arie raccolte dallo Stead svolge il tema della delusione d'amore, dell'iocosLanza degli amanli, non sempre nel registro gaiu e spensierato dell'Orrerv, 111.1 spesso c.;on acce11ti sostenuti della fa1alità dcll'a1uure e deg·li inga1111i e <.:rudelli1 delle do1111c, in vari,o modo, modulano Thomas D'Urfey (1653· 1723). in Tltere's 11othi11g so fatai as Tflo. man (p. 37), tratta da The Foofs Preferment (1688). Sir Ceorgc E1herege (1635 '· 1691), in IVhen fist A111inlas chann'd my heart (p. 44), tratta da The Ma11 of Mode (1676). o ancora James Howard (fiorito nell'ultimo qu;irlo ciel secolo), in Ladies farewel/, I musl retire (p. 53) da The English 1Ho11sieur (1674) o Samue1 Pordage (1633·1691 ') che, in lf!hat are all the Joys, of Lije (p. 59) da The Siege of Jiahylo,i (1678) allarga il suo pessi1nismo dal campo ristretto delle donne e dell'amore a tult'in• tera 1'esperienza umana nel mondo. !\[a come la sostenutezza del tema e l'alteggiamento in parte moraleggiante mal s'addicono alla leggerezza e capricciosiU1 delle forme, questo tipo di liriche manca, spesso. di spontaneilà e d'invenzione (che è la stessa cosa) e "la casistica amorosa vi si rigira slanca. riprendendo, senza capacitù di variazione, i medesimi tre -0 quattro concetluz2.·i. li tema per contro, ma anch'esso convenzionale, della fragilità della bellen.;a e del rapido dileguarsi della gioventù, che cade, poi, logicamente, all'altro dell'invito a godere spensieratamente 1a vita, come quello che fonda la stessa sua essenza, appunto. sulla p1,ovvisorietà, su una impressione di instabilitù e di fuga, appare quello più fecondo dal punto di vista lirico. Cosi nella garbata canzonetta del giù citalO Ravenscroh, A song lo the Dlllches (p. 62): e in quella Celia si11gs (p. 70) del Pasto-r Fido, di Elkaneh Settlc (l648·1724) la cui opera, pure. ebbe a esser defii1ita dal Dryden << free from all meaning, whether good or bad. >>: di fallo. più questa poesia si rivela coslrutta d'un aereo nulla e più essa coglie al centro: l~el us use time whilst we ,nav: Snatch those joys that hasle mVay, Earth her Jflinter-Coal may rasi, A11cl renew her 13ea11l.iesfwst; But ollr ll'inter come, in vain. JJ,'e solicile Spring again. Aucl when nur FinTows Snow slwf/ corier; Love 111ayret11ru. bui nn1er Laf.ler. Lo stesso tema, in forma che diremmo narrativa, sviluppando, cioè, una sorta di rapido e sintetico racconto. 0. oggetto d'una canronctta anonima traila cl:1 Al/1lio11sn King of NajJfes (1691) di Ceorgc Powcll: Col"i111w, i,1 llie B/00111 o/ Youth, ll'as coy lo ev'ry t.over; Regardless o/ lite teml'resl Trullt. No soft Co111p!ainls ro11'd mo11e her: 1Wa11ltind u,as hers, ami at hcr FPet f.r1y j)rostrate a11d adoring, The ll'illv, T'aliant, Rirh and Creai. Alike fo vain. imploring. 71
JJ11l 11u1ù grun•11 uhi lite H"uuhl l(:/1air Tl1e LulS uf Ti111e 011(/ Pleal1llej 1rith u:i/Ji11g Luohs, 011d 11•t111lu111 Air, l11viti11g ev'ry Gazer: But Loue's n Summer-Flouler, t.hat dies lf'ith the first ll'ealher's Changi11g. The Lover, li/te the Su·allow, flies From \u11 to S1111stili ranging. C/oe, /et //,is l•::-..ample 111011e l'our foolislt Heart lo ReasQ11: l"outh is the proj1er Time for I.ove, And Age is Jlertue's Seaso11. Che sembra la gemma della raccolla dello Stead, una lirica, cioè, dove il senti111cnl0, vi,o e partecipe al tema, pur nelle forme convenzionali, riscalta il motivo ad11sato •e lo rende materia cli poesia. Lo stesso piglio svelto, lo stesso profumo di verità possiede anche l'invito Come, fair one, be kind (p. 49) eia Thc Rern,iting Of{icer (1706) del Farquhar (1678· 1707), come anche la tenera rivelazione cl'amore elle è oggeuo cli / Never saw a /ace ti/I uow (p. 65) da The Disappoi11t111rnl (1684) del generale Eclward Sackville. J\fa com"è naturale, di unta la raccolta. le arie piil belle, quelle che rimandano una musica pi1'1 1i11Lima e persuasiva e che più incan• Lano l'orecchio, sono quelle del Dryden. C'è in q11esti una smania, una sensualiL.l che manr.i :1 q1rnsi tutti gli altri canzonettisti, ma unita :l una compostezza la quale presta alla matcri:t verbale una consistenza che sembra confermare le suggestioni del senso. Taluni gridi improvvisi e rivelatori sono rimasti [amasi: .\li lio\1' S\\'Cet il is to love, \h ho\1' gay is }'Ollng clesirc, eLc. (So11g, da Tyra1111icl, Lo11e, 1670) e restano al centro dell'immagine del nryden. limpida e fcsLOsa,dorata e lustreggiantc. L'F./1ithnlamiwn eia Amboyna (1673) e l'aria Il'h\' sliould a foo/i!,I, Mari-iage T'ow dal clcli1.iosO Afarriage à la Mode (1673), messe l\1110 di seguita ~11l'altra dallo Stead, formano due momenti esse111i.11idi un'unica a1ione clranunatica: il primo porge 1111 efficace esempio della scnsualit:) dt:I Dryden nella dipintura d'un:'! scena erotica: The lfridfgroom comes, Ife co111esaj)(lce ll'itlt Love a,ul F1ny in his Fare, elc. mentre il secondo indugia nello stadio riflessivo che segue la soddisf:11ione d':rn10rc, con sorridente sceuicismo: ll'r lov'd, and we lotJ'd, as fon({ as we cou.'tl Ti/I 011r love was /ov'd out in us l;oth: For our 1\forriage is dead, when tlte Pleasttre [is f/e<I: 'Twas Pleasu,·e first made it an Oath. l..a sLcssa sensualità è parte del piacere per la Song for " Giri dal Uroe Tri11111f>ha11/ (1694): in essa la malizia è appena accennal:1, subito riscauata <lalla pienezza di viLa della fanciulla che grida: 72 Talw 111e,lahe 111e,su111eof yott, IVl1ile I )'et m11 }'ou11g aml T,uc; Stay 11ot. tilt I (earn lite tray, llow to Lye aml lo Betray. Sono 'luesLi, sembra, gli accordi più schieui e più poetici della raccolta SLcad la quale, peraltro, indugia anche. e forse troppo, nel proporre all'auenzione componimenti che hanno ormai perso ogni valore e la cui musicalità, che pur sarebbe la loro unica giusLifica1ione, risulta ormai irrigidita, come per le tante arie ciel Crowne, del Drake, del Fanc, ciel Scdley, cLc., che soriano l'effeLto come cli negcnivi fo. tografici e [anno soltanto rimpiangere di non potere udire le musiche per cui furono scritte, senta peraltro darcene un sentimento o una immagine in sé efficace. GABRIELE BALDINJ TENDEl\ZE DELLO SPORT Uno dei problemi base della "ita moderna è senza dubbio quello costituilO dallo S(>Ort. Jn11:1nzitutto cosa si intende oggi con questo termine? Gi si dù il medesimo significato che gli si dava all'inizio del secolo Jllual.c? Evidente• mente no, il che significa che lo sport e lo sportivo hanno subilo una profonda cvolu1.ione, senza che ci si rendesse conto, in questi cinquant'anni in cui. da deforma1ione psicolo• gica quali erano, si sono trasformati e si stanno ancora trasformando sempre pii1 in :iueggiamento naturale, in vero e proprio costume . La nascita dello sport moderno e la sua prima affermnione furono oggetti di un noto equivoco; si confusero la reazione alla ci,•il!:ì meccani21.ata, la « necessità um.ina semplicissima. legata all'eterna funzione del gioco », come si esprime il Flora, con il prodotto deteriore della fcbhre attivistica, come quello esaltato cd idolcggiaLO da tutta una letteratura cd 1111:1 puhhlicistica epico-sportiva. ln effetti clue app,irivano le figure salienti di questa mcntali,:1; il gentiluomo dannunziano alla Spcrclli. 1r:1 una cavalcarn e l'allra « en pass;mt » schcrn1idorc, (con la medesima disinvoltura con fa quale faceva ... l'incisore) e nel Lempo medesimo aviatore ed automobilista di folle audacia, - oggi realizziamo appieno fiuanto di retorico e di poco sportivo traspare da tutto ciò - e la caratteristica figura, dall';dtra parte, dell'uomo cli forza sovrumana, del supercolosso dai muscoli d'acciaio, risuscilato i\forgante o Fracasso, di cui si raccontavano storielle mirabolanti. come quella del gigante inglese Sandow, il quale essendo finito in un fosso con la propria autovettura, la riportava sulla strada a forza di braccia, e via di seguito secondo un nuovo genere di agiografia. Entrambi q11es1i modelli erano cari ad un amhiente impregnalO di nietschianesimo e criticati e satireggiati da coloro che in quell'ambiente ravvisa,ano la storpiau1ra, la stupidità, il non sensn, per non dire
il talli,o gu'llo; da (.!() ,la qucsla parlicolr:ire pçlso1iificuio11c dc1hò l'itlll'tprclalionc 11cgali- ,a del fc110111cuoLutlo. ,\Ja questo mi LO « ~11pc1umano)) non ebbe lunga vita; trasportaLO sul piano agonistico, né gli Sperclli n(· i Sandow oucnnero risullali cii rilic\'O, mentre nuo, i schemi subcntr:t,a110 all'ideale aristocratico: i na1ionaJi,m1i. i ra11ismi tendenti ad instaurare p1in<.ipl eug-cnetici colleLLivisLici, finirono con !"imporre lo sporl alla massa, come ginnastita in senso esLcnsi,o. con alla base o,, ic aspira,ioni di taraltcre militare. fu !"epoca. che in taluni paesi LuLLora durn. delle orga11i11,11io11iparamilil~iri. delle nrnnoHC e delle sfilale coordinate, delle perfclle sincronì1zaLi0ni; degli esclusi, ismi anche. che limita\'ano le selezione all'amhito della stessa organinatione, perrnenendo al singolo di di- ,·enire al massimo un prodouo-tipo, una figura reclamistica cli nuO\O esemplare umano. secondo un 11110\'0 mi10 piil impegnatho del primo. E dO\c tale milO e tali 01ganinazioni politico-militari non esistevano. nondimeno si ebhero ca1nbiaruenti. ma in senso opposto, e cioè l'indi, idualismo ricercò il singolo risultato ago• nistico. e dO\e erano falliti gli Sperelli cd i Sanclow trionfarono atleti fortemente spccialinati nella loro stessa muscolatura, 111:enoe,idente ma di miglior <<qualità»: e si studiò e si pcr[eLionò una vera e propria sciem;a. la 1ccnica sportiva. da contrapporre alla pura for1a ed al dilettantismo, e si curarono e si conservarono gli atleti come patrimonio cli prestigio na1io11ale; e da, \'ero si poté dire che si fac.e\la non pili lo sport per lo sport, ma lo sport per il risultato, per il limite massimo. per il campionaLO. per l'Olimpiade. Scompar- ,cro così clilcnanti e supercolossi, quest'ullimi melanconicamente assorbiti dal baraccone di fiera di paese, dove l'aspetto erculeo godeYa ancora di prestigio e dove si potevano ancora for sostenere ingenue scommesse ai huoni villic_icon deli,ia "dei ragazrini. Questa fu la situa. 1ione fino all"uhima guerra. quando sport collctti\'o e sport individuale entrarono in certo modo in cri,i. assieme acl altri luoghi comuni. I.a tecnica militare fortemente meccanin.tta. i giganteschi problemi logistici di un esercito moderno. il fattore piì1 propriamente militare iusomma concorsero a demolire nello sportivo quel resto di nietschianesimo sopravvissuto in una supposta superiorité'i rispetlo al non sportivo. Le doti fisiche dell'individuo schiacciate :incora una ,·olla dalia macchina e dall'organinazione. scolorirono adctirillura dinanzi a tempre spesso appartenenti a « topi di biblioteca>>, ad occhialuti e segaligni intellettuali o a travet panciuti, che si mostravano ben piì1 salde sul terreno psichico di quello che si sarebbe sup1>0sto. lnsomma, se dì sport si poteva parlare, da allora si sarehhe dovuto consider,?rlo nuovamente sotto l'alìpetto di equilibrio tra fisico e psiche. Oggi quindi si rivahua pragmatisticamcnte il problema e si capo,·olg11110i , alo1 i un 1..:11t•i prì,oil; -.,j tralla di 1111 polc111ia111e11todelle qt1alitù p,id1id1c u 111cgliu spitiluali, attuato attra,cr~u l'e:-;crcitio nn1.sc.;ularc, il ricambio organico e la distensione nervosa. L'optimum fisico non (0incide necessariamente con l'optimum spirituale, ma potr;·1 esserne coefficente importante. Ciò è un fatto nuO\ o, spccialmcnle da noi perché nei paesi anglosassoni ci si era messi su questa strada da tempo anche se istintivamente pii'1 che 11011 consciamente; e non è mera coi11cide1ua che questo nuo,·o significato di sport, che si è malli· ralo tfa ideale letterario o di forza brutale aLtra- \CISO divulg;1,ione paramilitare ed ngonis1110 specialinato (che dO\rÙ restare in funzione di misura-limite e di stimolo nel tempo medesimo, incentivo per le genera,ioni gimanissiine altrimenti disinteressate e pigre), abbia in fondo le medesime finalitù del medio cilladino. del borghese o del proletario evoluLO se preferiamo, a cui la boccata d'aria. la gita in bicicleua ccc., risullano come meri pretesti per un fugate contatto con la ,ita fisica che con1robilanci e rafroni l'attività prefcssionale sia mentale che materiale. E come sono scomparsi. o quasi, i supercolossi di cui abbiamo parlato, cosi tendono oggi a scomparire le loro personificaz.ioni in tono minore, coloro che danno di se pietoso spettacolo in giochi di fona tra amici, quei tali che si congestionano al « braccio di ferPO >) cd i \'ari sonoprocloLti da stabilimenti balneari. Abbiamo accennato alla « boccata d'ari.1 »; resta a questo proposito interessante 11n'altr:1 categoria di « sporti\'i ». gli spella tori, quelli con orrendo termine definiti « tifosi »; un:i categoria del Llltlo speci:ile, nurnerosissima e con caraueri"tiche spiccate. Si i.· fatto sul soggeuo spesso del IUOralismo. tulta, ia restando perplessi dinan7i alla , astir;'1 cd alla coni inuit:1 del fenomeno. E' interessante conoscere le conclusioni di studi fisiologici sullo spettatore, ad es. di una partita di calcio; risulterebbe infatti che questi sottopone una parte della propria muscolarnra, c.orrispondente a quella esercitala dai giocatori in campo, ad una effetti, a tc:nsionc, non apparente, con relativa irrorazione sanguigna, aumento cli cirrola1ione ecc. Ciò valorizzerebbe il caranere dello spettatore sponivo, giudicato generalmente passivo sotto l'aspeno alletico-muscolare, che sarebbe piultosto eia considerare quale sportivo attivo in fieri, in stato di transiLi0ne. E la famosa « boccata d'aria» che talora giustifica un pomeriggio domenicale allo stadio sportivo alla « par. tita », in realtù può alle ,oltc nascondere altre pili profonde ragioni. Perché, come lantc nitre cose, lo sport è termine astratto. se non lo si ricollega ad altri fauori cui è legato; tra i quali in primo J>iano, standard economico di vita. orario di la,·oro (il «tifoso» risolverebbe a suo modo la domenica le proprie \'C'l· leit:ì sportive represse <luranre 1:1 se11iman:i l::t\'orati\'3), regime alimentare; in ~econdo pia73
no, aarezratura sporli\'a (s1acli. pisd_nc, tennis, ccc.) e clillla. C,lttcsti- fattori soliali, co~i i111portanti per 1:1 , ila dello sport. ll'U11 sono suUicic11tc1nc11le meditati (quando 11011 siano \'Olutamcnte trascurati). da coloro che vorrebbero vedere nello ~pori stesso una specie di lusso. Si rischia allora di co1111)11orne1tere misconoscere quello che ha da essere nell'intero sistema sociale il posto sempre più irnponante e logicamente motivaLO delresercizio fisico-psichico nella vita moderna. O. I. RASSEGNA BIBLIOGRAFICA RF.NEDETTO CROCE. Q11r111dol'Italia era lagliata in due. Bari, Later,a. 1948. Q11este pagine di diario si estendono nel periodo dal 25 luglio 19.13 all'S giugno 1944: dall'arresto di :\fusso\ini, dunque. aJrarrivo del Croce stesso in Roma ciuatlro giorni dopo la liberazione della ciu;'i. S,ono note quasi sempre scheletriche, puri fatti, semplice cronaca quotidiana, in cui le ,·icende personali si mescolano talvolta alle vicende e alle occupazioni di chi, per un inYincihile impulso cli carilà di patria, si è piegato a malincuore e contro la nozione delle proprie attitudini più Yerc, a quell'azione pratica c1·uomo politico cui era sollecitato dall'universale stima che giustamellle lo circonda. Appunto questa stima che fece ricorrere molti all"autoritfi del Croce per patrocinare iniziative, formulare esposti, relazioni, lettere, o distogliere altri da tendenze o decisioni inopportune, mise lo scrittore al centro della situa1ione. Gli sfortunati tentativi per costituire subito un forte corpo di truppe volontarie italiane che avrebbe messo in atto la formula, in sé così ambigua, della cobelligeranza; le trattative per costituire un nuovo governo italiano dopo la liberazione di I\'apoli e per definire la posizione della monarchia; la fondamentale incomprensione delle autorità anglo• americane ~ono, insieme con altri, i fatti che trovano in queste pagine una documentazione pre;.iosa. Insistere sul valore storico del diario, frutto com'è d'una partecipazione così direi.la e, a un tempo, cos'i obbiettiva e distaccata, sa• rebbc supernuo. E in quantio alle illazioni che se ne possono trarre, si lasciano qui di proposito agli sLOrici e ai politici. Pil, interessa notare 1a luce di cui il diario illumina lo scrittore e la sua posizione. L"esigcma della massima chiarezza, senlila anche nel suo valore morale di piena sinceriLù verso se stesso, e, per conseguenza, il continuo risolvere e superare- con l'intelleuo la realtà, ha genera!O un piano di vita che non abolisce affauo il sentimento nella sua immediatezra, nei suoi chiaroscuri e gradi diversi d'intensit.'t; ma che Ittiti e Ltltto, anche i fatti interiori, tende a porre nei limiti di un dalo, Al di sopra, sta solo l'interesse supremo dello spirito: l'elaho74 razione di quei dati per un fine di ricerca del vero. i\"e deri,·a che il Croce può esprimere in tono tJUasi cg-ualc la preo(ct1pa1io11c per una per:,una di famig·lia c.:lic poLrcblJe essere minacdata da un pericolo, la soHerem.a _fisica prodotta da un piccolo infortunio che gli avviene e il dolore per la sua Napoli martoriata dalle inciirsioni aeree; può pone sullo stesso piano di rapporti le <111tori1;ìalleate e i suoi amici politici italani. Di qui, evidentemente, e non dal semplice ossequio a una regola cl.i grammatica gi.'1 minata dall'uso, deriva l'abi tudine di far precedere sempre il cognome, an• che per gli amici pili stretti, dall'articolo cho interpone, i11 certo senso, una distanza tra lo scrittore e la persona nominata; di qui anc0· ra, è eia credere, l'apparente disLacco con cui è.• commentata la sciagurata fine di Giovanni Gentile. Questa distanza e questo distacco. insiern-O col carattere scarno delle note, che non am· mene indugi e meno ancora effusioni, contri buiscono a formare un fondo di pacatezza o se1eniti1. la nitidezz:a d'uno scrivere economo proprio di chi ferma i falli non avendo biso gno della decantazione del tempo per intender· ne il significato e il ,,aJore. La pacatezza e b serenità che si convengono a chì guarda, e an zi vive. la vita clall'all,o d'una vastissima coscien, za spirituale. estremamente salda e organica. Si vorrebbe dire che ogni stimolo, ogni fatto, non rimane a Yagare più o meno a lungo nella mente. ma trova subito il suo luogo, s'incasto na immediatamente nella ooscienza e diviene un elemento del ·disegno complessivo, cioè di queila profonda prospettiva interiore da cui i} fatto stesso è illuminato. i\Ja codesta pacatezz-a e serenilà, nate da un tono spirituale eq:ezionalmenté alto e eia una disciplina interi-ore divenuta seconda nawra possono solo dare misura e compostezza all'e SJ)ressione d'una situazione che è intimament<! drammatica. All'infuori della constatazione pili ovvia - il carattere veramente tragico degli avvenimenti di cui il Croce fu lestimone e partecipe - l'elemento drammatioo è dato da un duplice contrasto. Vediamo lo scrittore memre cerca cli vincere le incorrlprensioni degli Anglo-ameri• cani, i cui governi non sospettano neppur va• gamente l'insipienza della posizione assunta verr,o l'Italia e del fatto di affidare, sia pure provvisoriamente e con l'attenuante delle necessi1;'1 di guerra, il governo d'un popolo che ha il nostro livello di civilt.'1, ai militari; lo vediamo combattere con incertene, disorientamenti e in• temperanze dei su,oi stessi amici politici. In una parola: vediamo un intelletto il cui naturale piano di vita è enormemente pili alto, CO· stretto a irretirsi nella politica militante, che è la forma di umana at1ività più relativa, più ricca di transazioni e compromessi Ira quante ne esistono. Non si può che ammirare Ja co stanza, la pazienza, il tatto che per questa sua quotidiana e spinosa opera egli sa attingere dal
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